Kisah Film Terbaik: Episode 123 - Soylent Green (1973)

 Film Kelebihan Penduduk Terbaik Sepanjang Masa

31 Oktober 2021

Rilis: 9 Mei 1973

Sutradara: Richard Fleischer

Produser: Walter Seltzer dan Russell Thacher

Sinematografi: Richard H. Kline

Score: Fred Myrow

Distribusi: Metro Goldwyn Mayer

Pemeran: Charlton Heston, Leigh Taylor-Young, Chuck Connors, Joseph Cotten, Brock Peters, Paula Kelly, Edward G. Robinson

Durasi: 97 Menit

Genre: Kriminal/Fiksi Ilmiah

RT: 71%

Di sini, di abad ke-21, dengan perubahan iklim yang membuat dirinya terlihat dalam berbagai cara yang lucu setiap hari, populasi dunia mencapai lebih dari tujuh miliar, pandemi global yang menghancurkan sebagai ancaman terus-menerus, racun di udara, air, dan persediaan makanan hanya diberikan, dan politisi bersikeras itu semua mitos, waktu tampaknya tepat untuk remake dari klasik eko-dystopian, Soylent Green. Dan pada kenyataannya berbagai macam produsen telah mencoba untuk mendapatkan satu dari tanah selama bertahun-tahun, sejauh ini tanpa terlalu banyak keberuntungan.

Mungkin itu yang terbaik. Mungkin reboot tidak diperlukan.

Pertumbuhan gerakan lingkungan tahun 70-an disertai dengan banyak film tentang bencana lingkungan, dari Grass and Frogs hingga Prophecy dan Godzilla vs. The Smog Monster, semuanya untuk memberikan gambaran buruk tentang apa yang mungkin ada di dalamnya. simpan untuk kita jika kita tidak bijaksana tapi cepat. Tetapi tidak ada yang secepat, sedetail, realistis atau relevan seperti film Richard Fleischer tahun 1973, dan tidak ada yang menyajikan gambaran yang begitu suram tentang kesengsaraan manusia yang dapat diakibatkan oleh kelebihan penduduk yang tidak terkendali, pemanasan global, dan kekurangan makanan dan energi. Dunia yang dibayangkan Fleischer di backlot MGM adalah dunia yang hampir bisa Anda cium.

Di NYC tahun 2022 (hanya tiga tahun dari sekarang) suhu tidak pernah turun di bawah 90 lembab. Lebih dari 20 juta orang kehilangan pekerjaan. Tidak ada kelas menengah. Orang miskin tidur di mana mereka bisa dan bergabung bersama untuk kerusuhan makanan sehari-hari. Orang kaya tinggal di apartemen berperabotan tinggi yang dilengkapi dengan wanita muda. Apartemen ini juga memiliki fasilitas yang belum pernah ada sebelumnya seperti air panas dan listrik yang mengalir bebas, dan orang-orang yang mampu membelinya juga dapat membeli kemewahan pasar gelap seperti telur, selai, dan daging sapi asli yang paling langka.

Sebenarnya, ini mulai terdengar sangat buruk seperti NYC hari ini.

Polisi tetap korup seperti biasanya, dan pemerintah hanyalah cabang kecil dari Soylent Corporation—konglomerat internasional yang mengendalikan dua pertiga pasokan makanan dunia dengan membuat kerupuk murah dari bahan kimia dan sayuran. Tidak ada pohon, tidak ada binatang, air dijatah, dan kota rata-rata melakukan sekitar seratus pembunuhan sehari.

Sekarang, ada plot di sini, ketika seorang polisi bernama Thorn (Charlton Heston) mencoba untuk menyelidiki pembunuhan brutal terhadap seorang industrialis kaya (Joseph Cotten), yang ternyata adalah anggota dewan direksi Soylent Corp. Ini bukan cerita yang sangat menarik, dan terlepas dari mana akhirnya mengarah, itu hampir tidak penting. Lebih menarik adalah hubungan Thorn dengan teman sekamarnya, seorang peneliti polisi tua bernama Sol (Edward G. Robinson dalam peran terakhirnya), yang ingat seperti apa dulu. Faktanya, sebagian besar orang di film itu, kecuali Thorn, sepertinya ingat seperti apa dulu—hanya saja mereka tidak terlalu peduli.

Ini adalah film ke-101 Robinson, dalam karier yang membentang hingga akhir tahun 20-an. Dia tahu dia menderita kanker stadium akhir ketika dia mengambil peran itu, tetapi tidak pernah mengungkapkannya kepada siapa pun di pemain atau kru. Dia juga hampir sepenuhnya tuli pada titik ini, dan setiap adegannya membutuhkan beberapa latihan sebelum dia bisa mendapatkan ritme dan pengaturan waktu dan tahu kapan dia seharusnya mengucapkan dialognya. Butuh beberapa tindakan, tetapi Anda melihat penampilannya di layar dan itu hanya satu, sedikit bukti luar biasa bahwa dia adalah salah satu aktor terbaik yang pernah dikenal di negara ini. Tentu saja lebih baik daripada Charlton Heston, Brock Peters, atau Chuck Connors.

(Dalam sedikit trivia Soylent Green lainnya, game komputer di apartemen Joseph Cotten, "Computer Space," sebenarnya adalah video game pertama yang dioperasikan dengan koin yang pernah dibuat. Orang yang mendesainnya kemudian mendesain Pong dan mendirikan Atari. Tapi itu tidak relevan.)

Soylent Green didasarkan pada Make Room! Make Room!, sebuah novel fiksi ilmiah peringatan 1966 yang ditulis oleh Harry Harrison (yang meninggal pada 2012). Novel Harrison, bagaimanapun, tidak mengandung kanibalisme, tidak memiliki wanita furnitur, tidak memiliki panti bunuh diri atau adegan kejar-kejaran. Sangat sedikit plot buku yang tercermin dalam plot film.

Faktanya, tidak ada Soylent Green dalam buku yang menjadi dasar Soylent Green, dan akibatnya tidak ada garis akhir klasik. Semua elemen itu dibuat oleh produser film (yang seperti kita semua menginginkan lebih banyak kanibalisme dan seks) dan penulis skenario Stanley R. Greenberg. Tapi tidak apa-apa. Lagi pula, siapa yang ingat plot filmnya, selain dari beberapa adegan yang tersebar (dan tentu saja baris terakhir)? Bahkan Harry Harrison berpikir itu baik-baik saja, sama menyebalkannya dengan dia menemukan perubahan radikal pada novelnya (meskipun dia berhenti mengakui bahwa Soylent Green adalah judul yang jauh lebih baik).

Karena yang kita ingat bukanlah ceritanya, tetapi suasana dan detailnya—kabut hijau lembab yang menyelimuti kota, kerusuhan makanan, kemelaratan yang tak berkesudahan, para tunawisma yang tidur di beranda dan memadati gereja. Terima kasih kepada Fleischer dan tim desain produksinya, kami mengingat gambaran dunia yang kotor, kelebihan penduduk, dan kelaparan. Itu adalah contoh dari apa yang Harrison sebut sebagai latar belakang menjadi latar depan, ketika apa yang kita ambil dari sebuah film bukanlah plotnya, tetapi gambaran keseluruhan dunia di mana plot itu dimainkan dengan sendirinya. Bahkan jika hanya sedikit orang yang mengingat seluruh bisnis "penyelidikan pembunuhan" seminggu setelah menonton film itu, mereka akan mengingat mayat-mayat di ban berjalan, dan buldoser-buldoser menangkap para perusuh.

Setelah pengalamannya dengan MGM, Harrison bersumpah dia tidak akan pernah lagi membiarkan salah satu novelnya menjadi film besar Hollywood, dan dia tidak pernah melakukannya. Sayang sekali. Sekali lagi terima kasih kepada Fleischer dan desainer produksi, lebih dari 45 tahun setelah dirilis, Soylent Green tidak menua. Ini masih relevan, mengganggu, dan sekontemporer sekarang seperti pada tahun 1973 — jika tidak lebih dari itu (di samping video game lama yang kikuk). Itu sebabnya reboot mungkin tidak relevan.

Kita masih berada di jalur yang sama sekarang seperti dulu, dan selama beberapa dekade para ahli telah memberi tahu kita bahwa kecuali kita melakukan sesuatu yang drastis, dunia yang Fleischer bayangkan mungkin tetap menjadi potret akurat dunia yang akan kita tinggali sebelumnya. terlalu panjang. Kecuali tentu saja kita berakhir dengan Monster Asap sebagai gantinya.

Sumber: denofgeek