Kisah Film Terbaik: Episode 6 - Triumph of the Will (1935)

Film Propaganda Terbaik Sepanjang Masa

8 Agustus 2019

Rilis: 28 Maret 1935

Sutradara dan Produser: Leni Riefenstahl

Sinematografi: Sepp Algeier dan Franz Weihmayr

Score: Helbert Windt

Distribusi: UFA

Pemeran: Adolf Hitler, Heinrich Himmler, Viktor Lutze

Durasi: 114 Menit

Genre: Sejarah/Perang

RT: 87%

Cemerlang, melelahkan, dan jahat, "Triumph of the Will" Leni Riefenstahl (1935) adalah salah satu teka-teki besar dalam sejarah perfilman.

Rekaman panjang fitur yang sangat indah dari Kongres Partai Nazi 1934, yang ditugaskan, sesuai dengan kreditnya, atas perintah Führer, "Triumph of the Will" menimbulkan sejumlah pertanyaan moral dan estetika. (Satu-satunya yang sederajat adalah magnum opus putih D. W. Griffith, "The Birth of a Nation.") Apakah "Triumph of the Will" adalah film dokumenter yang sangat inovatif? Apakah ini sebuah karya propaganda? Sebuah karya seni - atau sederhananya, seperti yang dikatakan Zero Mostel dalam “The Producers” dari kegagalan Broadway yang diperhitungkannya, “sebuah surat cinta untuk Hitler”?

Riefenstahl (1902-2003), yang memproduksi, menyutradarai, dan untuk sementara waktu mendistribusikan film tersebut (diterbitkan ulang di Blu-ray oleh Synapse Films), membantah maksud politis, mengklaim bahwa film itu adalah cinema vérité. Pada kenyataannya, itu adalah op foto yang sangat besar. Kongres tiga hari dan film itu direncanakan secara bersamaan. Riefenstahl memiliki sepasukan kecil teknisi, termasuk 16 juru kamera berseragam, yang dapat ia gunakan. City of Nuremberg menyumbangkan konstruksi, beberapa dirancang oleh Albert Speer, untuk memfasilitasi sudut dramatis rendah atau overhead, pengambilan gambar boneka strategis dan penggunaan skala dinamis.

"Triumph of the Will" juga merupakan produk organik dari sejarah perfilman. Riefenstahl dan Speer meniru pola monumentalisme dan ornamen dari film bisu Fritz Lang seperti "Metropolis"; kepemimpinan Nazi menginginkan padanan Jerman yang setara dengan propaganda Soviet mengenai "Battleship Potemkin." Tetapi di mana "Potemkin" adalah sebuah drama film yang dirancang agar terlihat seperti newsreel, "Triumph of the Will" adalah sebuah newsreel yang dibuat untuk bekerja seperti sebuah drama, jika bukan mitos.

Formasi massa Riefenstahl yang beranggotakan anggota muda Hitler mengingatkan banyak sejarawan film tentang angka tari yang dikoreografikan di Hollywood oleh Busby Berkeley. Seperti Berkeley, Riefenstahl memahami kekuatan suara yang disinkronkan. Musik dalam filmnya hampir berlanjut; tembakan yang menunjukkan lautan spanduk Nazi atau hutan lengan terangkat diedit untuk mengalahkan.

"Triumph of the Will" adalah demonstrasi kekuatan sinematik - dan tipu muslihat. Kesan acara Woodstock yang benar-benar terorganisir dan terkontrol dicapai melalui latihan, penempatan kamera, rekaman yang dimasukkan dan pasca-sulih suara, seperti dengan nyanyian paduan suara yang spontan dan seruan nyaring “Ein Volk, ein Reich, ein Führer!”

Di samping angka produksi, "Triumph of the Will" dikhususkan untuk pidato. Sementara Hitler adalah pemain bintang, yang mempraktikkan gerakan histrioniknya di depan cermin, rekan-rekannya tidak. Begitu membodohi nasihat dan sumpah kesetiaan mereka, film ini mungkin dibuat untuk meninabobokan untuk agitasi. Pada saat itu berakhir, setelah reli malam ketiga yang suram, dengan membawakan lagu kebangsaan Nazi "The Horst Wessel Song," secara massal, Anda berharap melihat swastika raksasa berubah menjadi hipnosis.

Seorang paria virtual setelah perang, Riefenstahl adalah pendukung berat untuk rehabilitasinya. Kembalinya dia mengalami kemunduran besar dengan esai tahun 1975 karya Susan Sontag "Fascinating Fascism" - yang menghancurkan seni masa lalunya dari artis - tetapi Riefenstahl dianut oleh banyak bioskop. Dia merasa terhormat oleh Telluride Film Festival dan diprofilkan di Vanity Fair. Kritikus John Simon memanggilnya "salah satu seniman utama bioskop." "Triumph of the Will" dinamai kanon Anthology Film Archives 'cinema esensial'. Bidikan di mana Hitler dan dua rekannya dengan sungguh-sungguh berjalan melalui orang-orang yang berkumpul Massa dikutip dalam upacara yang menyimpulkan "Star Wars" tahun 1977.

Majalah Film Culture menempatkan Riefenstahl di sampul edisi Musim Semi 1973 dan membayar upeti dengan selusin artikel. Satu karya Ken Kelman, anggota panitia seleksi Anthology Film Archives, memuji “Triumph of the Will” sebagai “penghancuran sinematik definitif pembagian antara fantasi dan 'kenyataan.'” Bagi saya, tidak mungkin untuk tidak membacanya sebagai sebuah peringatan.

Dimulai dengan "The Great Dictator" karya Charlie Chaplin, "Triumph of the Will" yang menyediakan bahan untuk sindiran anti-Nazi; itu juga dianggap sebagai gambar orde baru Nazi dalam upaya masa perang Hollywood. Dua contoh, "Sons of Hitler" dan "Hitler's Madman" (keduanya dengan cepat membuat film-film berbiaya rendah dari tahun 1943), tersedia dalam DVD dari Warner Archive.

"Sons of Hitler" dibingkai oleh versi miniatur dari Kongres Nuremberg, dengan remaja Jerman berkerumun di sekitar api unggun yang menguduskan hidup mereka kepada Führer. Seram namun bombastis, film ini adalah kisah cinta anak anjing yang terkutuk, eugenika Nazi, dan sadisme seksual. Iklan menampilkan gambar seorang gadis Amerika yang mencintai kebebasan (Bonita Granville, Nancy Drew asli Hollywood) diberi ritual cambuk oleh seorang anggota SS.

Sebuah film yang jauh lebih baik, "Hitler's Madman" membangkitkan kekejaman Nazi yang lebih besar: penghancuran Lidice, sebuah kota Ceko di mana semua penduduk laki-laki dieksekusi sebagai pembalasan atas pembunuhan penguasa Jerman mereka Reinhard Heydrich, seorang tokoh kunci dalam hierarki Nazi ( yang membuat penampilan cameo di "Triumph of the Will").

Seperti "Hangmen Also Die!" (1943), film Fritz Lang tentang subjek yang sama, "Hitler's Madman" melibatkan bakat émigré Jerman yang signifikan: Film ini diproduksi oleh Seymour Nebenzal, yang kreditnya termasuk Lang's "M," dan disutradarai oleh yang baru-baru ini adalah Lang. tiba Douglas Sirk. Eugen Schüfftan, yang menyuting “Metropolis,” bekerja (tanpa akreditasi) pada sinematografi; Edgar G. Ulmer (juga tidak terdaftar) bertanggung jawab atas set.

Nazi digambarkan sebagai anti-Kristen. (Meskipun skenario sebagian ditulis oleh penulis naskah berbahasa Yiddish Peretz Hirschbein, anti-Semitisme Nazi bukanlah sebuah faktor.) Ikonografi agama menambah suasana dongeng yang gelap. Efek khusus yang paling mengkhawatirkan adalah kinerja John Carradine sebagai Heydrich, kurus dan keras kepala sebagai Kematian abad pertengahan.

Sirk ingin filmnya menjadi "hampir seperti film dokumenter," peniruan Carradine yang dingin dan mendramatisasi diri. Pembuat film itu pernah bertemu Heydrich di sebuah resepsi di Berlin. "Carradine adalah Heydrich," katanya kepada pewawancara, menambahkan, "banyak orang Nazi berperilaku seperti aktor Shakespeare."

Sumber: nytimes