Kisah Film Terbaik: Episode 40 - All The President's Men (1976)

Film Skandal dan Pemilihan Umum Terbaik Sepanjang Masa

23 Maret 2020

Rilis: 9 April 1976

Sutradara: Alan J. Pakula

Produser: Walter Coblenz

Sinematografi: Gordon Willis

Score: David Shire

Distribusi: Warner Bros.

Pemeran: Robert Redford, Dustin Hoffman, Jack Warden, Martin Balsam, Hal Holbrook, Jason Robards

Durasi: 138 Menit

Genre: Biopik

RT: 94%

Lebih dari Empat puluh tahun yang lalu bulan ini, pemutaran perdana All the President's Men mengungguli gagasan DC tentang selebritas. Di sini, kisah di balik pembuatan film yang membawa Tinseltown mengkilap ke proseduralisme Washington dan mengubah juru tulis Beltway dari pedagang bernoda tinta ke puncak keren.

KEMBALI DI 1972, Robert Redford mempromosikan filmnya The Candidate, tentang pesaing untuk kursi Senat AS dari California, ketika ia mulai mengikuti berbagai jenis drama politik di East Coast. Bob Woodward dan Carl Bernstein, dua wartawan muda di Washington Post, mengungkap misteri di balik pembobolan markas Komite Nasional Demokrat di Watergate. Skandal itu merupakan cara untuk menjatuhkan Presiden, tetapi Redford, yang sudah tergelitik, mulai menaruh perhatian pada byline.

“Saya membaca artikel kecil ini tentang siapa kedua orang ini,” dia kemudian menjelaskan. “Dikatakan, yah, seorang pria adalah seorang Yahudi, seorang pria adalah seorang WASP. Satu orang adalah seorang Republikan, yang lain adalah seorang liberal. Satu pria menulis dengan sangat baik, pria lainnya tidak menulis dengan baik. Mereka tidak saling menyukai, tetapi mereka harus bekerja sama. Saya pikir, 'Itu benar-benar dinamika yang menarik.' ”

Seperti yang kita semua tahu, dia mengejarnya — sepanjang buku 1974 oleh Woodward dan Bernstein sampai ke pertunjukan perdana All the President's Men di Kennedy Center pada April 1976; hingga delapan nominasi Oscar, termasuk untuk film terbaik; dan untuk pemutaran yang dijamin dari orang-orang dalam ikatan tebal mengikuti uang di setiap kelas Jurnalisme 101 selama beberapa dekade yang akan datang.

Yang kurang diketahui adalah bahwa pada saat itu, beberapa orang mengira Redford melakukan sesuatu.

Pada ulang tahunnya yang ke-40, inilah kisah tentang bagaimana film Washington yang paling menentukan bangkit dari rintangan yang luar biasa.

Watergate masih terbuka — Presiden Richard Nixon lebih dari setahun lagi akan mengundurkan diri — ketika Redford menelepon Woodward pada tahun 1972 untuk meminta pertemuan dan segera ditolak.

BOB WOODWARD: “Saya waspada, secara alami, tetapi tidak percaya. Maksudku, siapa ini? Seseorang yang bekerja untuk Gedung Putih Nixon? Anda tahu, apakah ini sebuah lelucon? Saat ini, kami sedang diserang dan ragu. "

CARL BERNSTEIN: “Saya hanya mengatakan kami terlalu sibuk untuk melakukan hal ini. Semua neraka meledak, dan tidak terpikirkan untuk dialihkan pada hal seperti itu. ”

Akhirnya, Redford meyakinkan keduanya untuk berkumpul di Washington.

REDFORD, DALAM PEMBAHASAN PANEL 2006: “Kami bertemu di semacam tempat rahasia. Itu bukan garasi. Itu adalah sebuah bar di hotel Jefferson. "

BERNSTEIN: "Woodward dan saya mulai berdiskusi panjang tentang apakah ini ide yang baik dan khawatir tentang 'pergi Hollywood.' Terutama bagaimana itu akan dirasakan oleh Post, terutama oleh [editor eksekutif Ben] Bradlee dan Mrs. [Katharine] Graham. Kami benar-benar — atau begitulah yang kami pikirkan saat itu — bergulat dengan pertanyaan itu. Saya pikir gulat mungkin merupakan latihan untuk mengatasi ketidaknyamanan kita sendiri, dan bahwa kita mungkin tahu dari awal bahwa kita akan melakukannya. "

KATHARINE GRAHAM, PENERBIT POST, DALAM MEMOIRNYA, SEJARAH PRIBADI: "Dalam banyak hal, gagasan film membuatku takut tanpa kepedulian."

BERNSTEIN: “Menjadi penting bahwa jika kita akan melakukan ini, kita harus benar-benar memiliki jaminan kedap udara dari Redford bahwa proyek itu akan setia kepada buku. Itu benar-benar harus tentang pelaporan, pengeditan, dan penerbitan. Redford mengatakan itu yang ingin dia lakukan. "

Selanjutnya, Redford harus meyakinkan Hollywood.

JON BOORSTIN, PRODUSER ASSOCIATE: “Semua orang pernah hidup melalui [Watergate]. Di satu sisi, itu sangat menarik dan berarti itu adalah proyek yang paling terlihat. Tapi di sisi lain, itu berarti semua orang sudah muak dengannya. ”

WALTER COBLENZ, PRODUCER: "Dan gambar-gambar politik tidak pernah sesukses itu."

BOORSTIN: “Bagaimana Anda membentuk film tentang ini? Ini semacam thriller, kecuali Anda tidak pernah melihat orang jahat. Tidak ada bahaya nyata, dan itu semua sangat rumit, dan semua yang terjadi terjadi di luar layar dan semua orang yang Anda dengar berbicara adalah semua orang yang tidak pernah Anda temui. Semua formula untuk bukan film. "

Woodward dan Bernstein bertemu dengan Redford di New York bersama dengan William Goldman, penulis skenario "Butch Cassidy dan Sundance Kid."

REDFORD IN ROBERT REDFORD: BIOGRAFI: "Ketika [para wartawan] pergi, saya berkata kepada Bill," Ada filmnya. Orang-orang ini Kepribadian mereka. Aspek masing-masing yang mendorong yang lain. Cara investigasi dipimpin oleh tokoh-tokoh ini. '"

Redford membeli hak film untuk buku Woodward dan Bernstein pada tahun 1974 seharga $ 450.000. Menurut biografinya, campur-baur mengakibatkan bukti buku dikirim ke agen Goldman. Bola salju itu menjadi milik Goldman yang dipekerjakan sebagai penulis skenario. Segera, Goldman mengenali tantangan selain kelelahan berita. Dalam otobiografinya, ia menggambarkan bagaimana buku itu memiliki sedikit struktur dan dialog. Ada jaringan nama dan detail yang berantakan untuk diurai, dan karena alasan hukum, ia tidak bisa mengambil banyak kebebasan.

Woodward, Bernstein, dan beberapa editor Post yang melihat draf naskah pertama Goldman pada musim panas '74 praktis sepakat dalam ketidaksetujuan mereka.

WOODWARD: “Itu benar-benar lucu. Anda tahu, dia menulis Butch Cassidy dan Sundance Kid, dan saya pikir Carl bercanda pada satu titik yang berbunyi seperti Butch Woodward dan Sundance Bernstein. "

BERNSTEIN: "Bertentangan dengan jaminan Redford, itu sangat fiksi, terutama dalam hal kehidupan kita sendiri. Itu mengguncang kami, Bob dan saya sendiri. Kami mengatakan bahwa jika Bradlee atau Katharine pernah melihat ini, mereka akan ngeri. Kami harus melakukan sesuatu dan mengembalikan hal ini ke jalurnya. ”

WOODWARD: “Pacar Carl pada saat itu adalah Nora Ephron. Mereka menulis ulang [naskah Goldman], dengan dorongan saya. "

Datang musim gugur '74, Woodward dan Bernstein berkunjung lagi ke Redford di New York. Aktor mengundang Goldman untuk bergabung dengan mereka, tidak menyadari bahwa para reporter ada di sana untuk memberikan pandangan baru mereka.

BERNSTEIN: "Saya pikir Woodward berkata," Kami menulis konsep — dan tolong mengerti, ini bukan apa-apa selain saran. "Kami sangat jelas tentang itu. Redford segera berkata, 'Astaga — Goldman akan berjalan ke sini dalam sepuluh menit dan melihat kalian telah menulis naskah film, dan dia akan melihat ini, menolak untuk menyentuhnya, dan berjalan keluar pintu dan pergi ke pengacaranya. '

"Goldman masuk dan melanjutkan untuk melakukan apa yang diprediksi Redford. Dia tersinggung. Kami terus berkata, "Oh, Bill, tidak bisakah Anda membacanya, mengambil apa yang Anda inginkan, dan meninggalkan sisanya, merobeknya?" Tapi dia tidak memilikinya. "

Redford sendiri tidak terlalu terpikat dengan revisi Ephron dan Bernstein.

WOODWARD: "Apa yang dilakukannya adalah menjadikan Carl pusat dari alam semesta."

GOLDMAN DALAM PETUALANGAN MEMOIRNYA DI PERDAGANGAN LAYAR: "Saya tidak tahu tentang kehidupan nyata, tetapi dalam apa yang mereka tulis, Bernstein yakin benar-benar menyukai wanita-wanita itu."

WOODWARD: "Saya pikir ketika Redford melihat rancangan itu, dia mengatakan sesuatu seperti," Carl, Errol Flynn sudah mati. "

BERNSTEIN: “Saya akan mengatakan dalam retrospeksi bahwa apa pun yang dikatakan Goldman tentang gagasan pembesaran diri skenario film itu, mungkin benar. Saya tidak akan mengatakan bahwa perlakuan kami padanya adalah sterling. "

Menurut memoar Goldman, Redford mengembalikannya bekerja memproduksi versi baru untuk sutradara Alan J. Pakula, yang menginginkan versi alternatif adegan demi adegan. Goldman mengatakan dia tidak pernah menulis sebanyak versi naskah — pernah.

REDFORD IN ROBERT REDFORD: BIOGRAFI: “Semua harapan hilang. Alan membenci naskah itu, dan kami segera membuat pengaturan untuk menulis ulang sendiri. . . . "

Redford dan Pakula berjongkok di Hotel Madison, di seberang Post, untuk membuat revisi. Bertahun-tahun kemudian, Redford akan mengatakan bahwa hanya 10 persen dari naskah Goldman yang berhasil masuk ke dalam gambar — klaim yang kontroversial, mengingat bahwa Goldman akan memenangkan Oscar penulisan naskah film untuk film tersebut.

GOLDMAN DALAM PETUALANGAN DALAM PERDAGANGAN LAYAR: "Dan jika Anda bertanya kepada saya 'Apa yang akan Anda ubah jika Anda memiliki kehidupan film Anda untuk ditinggali?' Saya akan memberi tahu Anda bahwa saya telah menulis persis skenario film yang saya tulis .

"Hanya aku yang tidak akan mendekati All The President's Men. . . . "

Redford awalnya membayangkan sepotong vérité sinema hitam-putih yang dibintangi tanpa diketahui. Tetapi ketika proyek mendapatkan momentum, Warner Brothers meminta nama Redford di tenda. Studio juga menginginkan costar bankable.

Redford berperan sebagai Woodward dan pertama kali memilih Al Pacino untuk memainkan Bernstein. Setelah memikirkannya lebih lanjut, ia memutuskan Dustin Hoffman lebih cocok untuk reporter yang merokok.

Pemeran yang paling terkenal adalah Jason Robards, yang memenangkan Oscar karena menangkap kesombongan Bradlee.

ALAN SHAYNE, CASTING DIREKTUR: “Ketika saya pergi ke Washington dan bertemu Ben Brad-lee, tiba-tiba saya mendengar suara Jason. Tidak ada pertanyaan tentang itu - itu adalah Jason Robards. "

WOODWARD: “Tepat pada titik ini, pertengahan '70 -an, adalah titik rendah untuk Robards. Dia memiliki masalah alkohol, dia mengalami kecelakaan mobil. "

SHAYNE: "Kepala Warner Brothers mengatakan Jason Robards tersapu:" Ide yang sangat buruk. "

Redford mengenal Robards di awal kariernya dan bersyukur atas kebaikan yang ditunjukkan aktor yang lebih tua kepadanya. Meskipun studio ragu-ragu, Redford mendekatinya.

WOODWARD: "Saya pikir mereka berkata, 'Kami akan membayar Anda $ 50.000 untuk bermain Bradlee.' Dia membawa naskah itu pulang, membacanya, kembali satu atau dua hari kemudian, dan berkata kepada Pakula dan Redford, 'Saya tidak bisa melakukan itu. 'Mereka berkata,' Mengapa? 'Dia berkata,' Nah, yang dilakukan Bradlee hanyalah berkeliling dan berkata, "Di mana kisah terakhirnya?" "Mereka berkata kepadanya," Itulah yang dilakukan oleh editor Washington Post. Itu pekerjaannya. Dan yang harus Anda lakukan adalah menemukan 15 cara berbeda untuk mengatakan, "Di mana ceritanya?" ’”

"WOODWARD DAN SAYA TELAH DISKUSI TENTANG APA SAJA INI GAGASAN YANG BAIK DAN KHAWATIR TENTANG ‘AKAN HOLLYWOOD."

CARL BERNSTEIN

Pada tahun 1975, para pemain dan kru turun ke Washington untuk penelitian.

BEN BRADLEE DALAM MEMOIRNYA, KEHIDUPAN YANG BAIK: “Dan dengan demikian kami memulai petualangan baru yang aneh ke dunia fantasi para aktor bermain orang-orang nyata dalam versi fiksi dari sejarah nyata. Tidak ada dalam pendidikan saya yang mempersiapkan saya dari jarak jauh untuk mengatasi konflik-konflik ini. ”

TOM ZITO, FORMER POST REPORTER: “Tentu saja ada orang-orang di ruang redaksi yang menganggap itu adalah kesalahan besar untuk membiarkan semua orang ini masuk ke ruang berita dan membiarkan mereka pergi keluar untuk bertukar cerita dengan wartawan. Tapi saya pikir Ben benar-benar merasa 'dalam sepeser pun, dalam untuk satu dolar.' Dia percaya bahwa jika mereka menggosok bahu dengan kita, mereka akan melakukan pekerjaan yang lebih baik untuk memberi masyarakat umum gagasan tentang apa yang kita lakukan. "

HARRY ROSENFELD, LALU EDITOR PENGELOLAAN ASISTEN POST UNTUK METRO, DIMAIN DALAM FILM OLEH JACK WARDEN: “[Warden dan aku] harus ramah. Dia memperhatikan saya melakukan pekerjaan saya. Kami bermain tenis bersama, kami makan malam bersama. Saya ingat bagaimana Richard Holbrooke, saat itu semacam pejabat pemerintah tetapi belum sebesar dia menjadi [sebagai diplomat] —tetapi sangat ambisius — datang ke meja kami untuk melakukan kontak dengan Warden. Hanya untuk nyaman. "

BERNSTEIN: “Baik Redford dan Hoffman melakukan lebih dari sekadar membayangi kami selama beberapa bulan; mereka setengah hidup dengan kita. Saya memperkenalkan [Hoffman] kepada teman-teman, dia datang ke Seder keluarga di rumah orang tua saya, kami nongkrong di Booeymonger di Georgetown. Dia semacam menjadi reporter. Dia mempelajari hubungan yang saya miliki, sejarah saya. Saya ingat dia menginginkan arloji saya — dia memakai arloji saya selama film. "

ROSENFELD: “Seseorang mengatakan kepada Dustin Hoffman bahwa saya memaksa wartawan laki-laki saya memiliki dasi, sehingga jika mereka harus dikirim pada suatu tugas yang menurut sensibilitas saya memerlukan dasi, itu akan tersedia untuk mereka. Hoffman merasa terhibur dengan hal itu, dan dia tidak memilikinya. Jadi dia keluar dan membeli satu dan dengan penuh gaya datang ke kantor saya dan berkata, "Lihat, saya membeli dasi!"

REDFORD DI PANEL 2006: “Bob benar-benar orang yang cerewet. "Karena aku berkata," Bob, kamu tampak seperti orang yang sangat membosankan. "Dan dia berkata," Tidak, itu benar, aku. "Dan aku berkata," Itu tidak bagus bagiku untuk memainkan itu. Bisakah Anda memberi saya semacam petunjuk? '[Bob berkata,]' Tidak, saya beri tahu Anda, Carl pria yang menyenangkan. Saya sama sekali tidak menarik. " . .

"Setelah saya menghabiskan banyak waktu bersama Bob, saya menyadari bahwa bagian dari Woodward itu, datar, sopan, lembut, dan lambat berbicara pada dasarnya adalah garis depan bagi seseorang dengan naluri pembunuh. . . . Jadi saat itulah saya menyadari bahwa saya sebenarnya memiliki sesuatu untuk dimainkan. . . . "

BRADLEE DALAM KEHIDUPAN YANG BAIK: "[Pakula] belajar lebih banyak tentang saya, ibu, ayah, saudara laki-laki, saudara perempuan saya, harapan dan ketakutan daripada psikiater mana pun (lima, saya pikir) saya pernah berkonsultasi."

Di tengah-tengah masa yang aneh ini, tiga wartawan Post — Tom Shales, Tom Zito, dan Jeannette Smyth — ditugaskan untuk menulis cerita panjang tentang invasi Hollywood ke ruang berita.

TOM SHALES: “Kami diberitahu untuk tidak sopan, dan tanpa henti begitu. Bukan untuk menyerang orang-orang Hollywood tetapi hanya untuk memastikan kita tidak kagum pada mereka. . . . Ada kegelisahan di sekitar koran tentang tidak menyerah pada godaan Hollywood dan tidak jatuh dengan kerumunan itu. Kami tidak ingin terlihat seperti kami adalah Hollywood yang suka menggerutu. "

Kisah ini tayang pada 11 April 1975. Judulnya: KETIKA DUNIA BERKOLUS: LAMPU! CAMERAS! EGOS!

"PERHATIAN DUNIA TERHADAP KAMU BERBEDA DARI PERHATIAN DUNIA TERHADAP KISAH YANG ANDA TULISKAN… ITU DIKHANCURKAN SETIAP PERKAWINAN DI TEMPAT."

CHRISTIAN WILLIAMS, EDITOR ASSIGNMENT POST ON THE STORY

DARI PASAL PASAL: “Peran tiba-tiba terbalik di sini; aktor akan menjadi reporter dan reporter berada di atas panggung, bermain sendiri untuk aktor yang mengamati. Normalcy terganggu, privasi sederhana diserbu, dan konflik ironis dihasilkan sebagai dua dunia yang berbeda — penghibur dan pers yang bekerja — bertemu di wilayah pers.

“Orang-orang surat kabar profesional lebih suka melihat diri mereka sebagai pengamat yang tidak terikat dan tidak memihak — penulis tulisan yang bersembunyi di latar belakang. Sekarang mereka menemukan diri mereka teman tidur (tidak secara harfiah, tentu saja) dengan ‘The Stars, em utusan dari Hollywood.”

SALLY QUINN, LALU REPORTER POST DAN ISTRI BRADLEE KEMUDIAN: “Saya berjalan dalam satu hari, dan Redford sedang duduk di salah satu meja. Anda bisa melihat banyak wanita yang menjadi pembantu salinan disisir dengan rambut dan makeup dan pakaian kecil mereka yang lucu, berjingkrak-jingkrak. Semua orang agak pamer. ”

DARI “KETIKA DUNIA BERBURUK”: “‘ Saya selalu melihat sekeliling untuk melihat apa yang dilakukan Redford atau Hoffman, ”aku Margot Hornblower, seorang reporter muda Metro. ‘Ini gangguan, tetapi kita semua perlu sedikit gangguan. Beberapa orang terbawa suasana. Maksudku, Dick Cohen mengalami orgasme setiap kali Redford datang ke mejanya. "

JEANNETTE SMYTH: “Ada dua jenis reporter: pertunjukan dan pekerja. Dan para penonton menunjukkan semua itu. ”

ZITO: "Seperti yang Anda bayangkan, Robert Redford tidak tergila-gila dengan cerita itu. . . . Kasus klasik orang-orang dari Hollywood yang keluar dari elemen mereka. Bukan hanya dari elemen mereka tetapi di sebuah ruangan dengan sekelompok reporter yang selalu mencari sesuatu untuk dikatakan. ”

CHRISTIAN WILLIAMS, EDITOR ASSIGNMENT POST ON THE STORY: "Semua orang di artikel itu bisa dikatakan bekerja keras untuk berurusan dengan fakta bahwa orang-orang yang memberi tahu mereka betapa hebatnya mereka tidak tahu apa-apa tentang itu. Sebelumnya, ini adalah peer review - jika teman Anda menganggap Anda penulis yang baik, itu masalah besar. Sekarang seluruh bisnis hiburan berkata bahwa Anda adalah penulis yang baik. Itu mengubah perspektif Anda tentang berbagai hal.

"Perhatian dunia pada Anda berbeda dari perhatian dunia pada cerita yang Anda tulis. . . . Itu menghancurkan setiap pernikahan di tempat itu. ”

Redford ingin syuting di lokasi di Post. Tetapi seperti yang dia katakan dalam biografinya, setelah dua minggu pengambilan gambar yang gagal, semua orang menyadari bahwa tidak mungkin untuk membuat film dan mengeluarkan kertas harian di ruangan yang sama. Maka pembangunan dimulai pada rekreasi legendaris ruang berita di Burbank, California. Para dekorator set telah pergi sejauh mengumpulkan kotak sampah nyata dari ruang berita Post.

WOODWARD: “Saya ingat Walter Coblenz datang ke apartemen saya dan berkata,‘ Kami ingin memperbaiki keadaan. Saya ingin membeli kursi itu. Saya ingin membeli gambar itu. . . . "Jadi dia membeli barang-barang ini dari saya. Membayar banyak uang untuk mereka. "

COBLENZ: “Bradlee dan Woodward dan Bernstein datang [untuk mengunjungi lokasi syuting], dan mereka tidak dapat mempercayai apa yang mereka lihat. Bradlee langsung ke 'kantornya' dan mulai melihat-lihat rak buku dan berkata, 'Ini adalah buku-buku saya!' "

ZITO: “[Mengunjungi set] hampir seperti sedang dalam perjalanan asam. . . . Bagian dari apa yang membuat kami terhibur adalah jenis pengabdian yang sangat membabi buta terhadap detail. ”

JAMES WEBB, MIXER SUARA PRODUKSI: "Selain itu, semua yang ada di set bekerja. Mesin faks, mesin teletype, mesin tik — semua itu. ”

"[KUNJUNGAN SET] HAMPIR SEPERTI MENJADI PERJALANAN ASAM."

TOM ZITO

Verisimilitude membantu film ini memenangkan Oscar set-desain untuk desainer produksi George Jenkins dan mengatur dekorator George Gaines.

COBLENZ: “Saya pikir Oscar lebih dari sekadar untuk ruang berita. Itu juga untuk mendesain seluruh film. Kegelapan, cahaya, bayangan — semuanya memainkan peranan penting. Kameramen kami, Gordon Willis — panggilan akrabnya adalah Pangeran Kegelapan. ”

Ingat adegan Deep Throat?

BOORSTIN: "Jangan lupa, pada saat itu tidak ada yang tahu siapa pria ini. Tidak ada yang tahu apakah dia ada. Jadi yang harus kami lakukan adalah menciptakan karakter ini [dari sumber rahasia] yang merasa dapat dipercaya tetapi yang juga hampir merupakan tokoh mistik dan mistis. Jika Anda perhatikan, Anda tidak pernah melihatnya masuk atau pergi. Tidak ada apa-apa, dan kemudian bang-Redford mendengar suara dan berbalik dan dia hanya berdiri di sana. Lalu dia berbalik lagi dan dia pergi. "

Film ini meraih Oscar lain untuk desain suara yang inovatif.

BOORSTIN: “Semua panggilan telepon itu hidup — mereka tidak dipalsukan. Mereka memiliki aktor nyata di ujung lain yang memainkan karakter. "

WEBB: "Studio-studio itu membenci itu — mereka membawa seseorang yang biasanya hanya datang untuk rekaman voice-over, dan itu adalah tingkat yang berbeda untuk membawa mereka masuk. . . Saya tidak berpikir bahwa jenis rekaman telah dilakukan jauh sebelum atau sejak itu. "

BOORSTIN: “Pembukaan dimulai dengan kunci mesin tik besar yang membanting dan mengenai kertas. Kami harus membuatnya. Pakula berkata, ‘Saya ingin merasakan kekuatan dari semua ini. Saya ingin Anda mendengar hit kunci ini seperti Anda belum pernah melihat mereka sebelumnya. "

"Memukul! Hit kunci pertama ini seperti driver pile. Orang-orang mengambil suara tembakan dan suara cambuk retak, dengan empat atau lima mesin tik yang mereka rekam. Kami duduk di studio pencampuran dan mencoba berbagai kombinasi hal-hal ini untuk mendapatkan suara yang sempurna. Saya ingat kami menghabiskan setidaknya tiga jam untuk film berdurasi sepuluh detik itu. ”

REDFORD AT THE PANEL 2006: “Saya ingat berpikir musik harus minimal. . . . Itu pensil dan telepon dan nada panggil dan panggilan dan goresan. . . diangkat untuk menggambarkan kekuatan alat-alat itu diperlakukan sebagai senjata. "

DAVID SHIRE, KOMPOSER: “Saya takut musik apa pun hanya akan membuat sentimental atau terdengar tidak perlu. Pakula berkata, “Baiklah, saya ingin kamu mencobanya.” Dan saya bertanya kepadanya, “Yah, apa sebenarnya musik itu?” Dia berkata, “Ini benar-benar mengingatkan orang setiap sepuluh menit bahwa ada dua hati muda berdetak lebih cepat saat mereka mengejar hal ini. '”

COBLENZ: “Dia menciptakan skor yang bagus, tetapi itu hanya digunakan beberapa kali. Setelah dia selesai, dia berbicara kepada saya suatu hari dan berkata, “Kamu tahu, kamu tidak harus memberi saya pujian atas ini, karena itu sangat sedikit musik.” Saya berkata, “Kami tidak membayar dengan uang kertas.” ”

Dua adegan menonjol melibatkan wartawan yang memanggang “Pembukuan,” sumber enggan yang diperankan oleh Jane Alexander, yang mendapatkan nominasi Oscar untuk peran tersebut. Alexander berada di Washington sedang bermain di Kennedy Center ketika dia dipanggil untuk mengikuti audisi.

JANE ALEXANDER: “Adegan pertama dengan Dustin adalah favorit mutlak saya yang pernah saya filmkan. Itu adalah hari musim panas yang sangat panas, dan saya ingat berjalan ke lokasi syuting dalam perjalanan untuk merias wajah dan rambut, dan Alan berkata, “Oh — hai, Jane, kamu terlihat hebat. Ayo pergi. "Dan saya berkata," Tidak, Alan, saya hanya. . . . Ini adalah gaun musim panasku sendiri, dan aku tidak memiliki rias wajah dan rambutku atau apa pun. "Dia berkata," Kamu terlihat sempurna — datang saja. "Jadi aku tahu sesuatu sudah sangat menarik.

"Lalu Alan langsung berkata, 'Duduklah di sudut itu,' dan Dustin duduk berseberangan di sofa. Segera itu sangat ketat dan tegang dan sesak dan panas. Dan begitulah cara Alan melakukannya. Maksudku, sangat mudah untuk merasa bahwa aku didorong oleh Dustin. ”

BOORSTIN: "Bisa dibilang film ini tentang‘ mengapa orang berbicara dengan jurnalis? "Desakan untuk mengaku. Saya pikir itu adalah wawasan Alan yang hebat — itulah yang memberinya kemanusiaan dan menjadikannya hidup. Ini tentang orang-orang yang memanggil diri mereka yang lebih baik. "

ALEXANDER: “Adegan kedua keluar di teras, di udara. Jadi jelas apa yang telah terjadi, saya pikir dalam pemikiran Pakula, adalah dia melepaskan. Meskipun dia masih takut, dia sedikit lebih nyaman dengan situasinya. Itu bagus."

Adegan Alexander disyuting di sebuah rowhouse DC, salah satu dari beberapa yang difilmkan di lokasi. Ketika produsen mencoba menembak properti federal, mereka menghadapi tekanan balik dari pemerintahan baru.

COBLENZ: “Kami diberi izin untuk membuat film di ruang pers Gedung Putih dari Ron Nessen, yang merupakan sekretaris pers pada saat itu di bawah [Gerald] Ford. Kemudian dua hari sebelum kami seharusnya syuting, mereka menolak kami. Kami pada awalnya juga menolak syuting Library of Congress, tetapi kemudian dengan bantuan [presiden Asosiasi Picture Amerika] Jack Valenti pada saat itu, kami dapat membuat film di sana. ”

Ketika pasca produksi hampir berakhir, staf Post terpilih diundang untuk menonton potongan kasar di kantor DC dari Motion Picture Association of America.

ROSENFELD: “Itu adalah auditorium kosong, dan kami semua tersebar. Kami tidak duduk bersama. Saya tidak ingin membaca pikiran — saya selalu diperingatkan untuk tidak membaca pikiran — tetapi saya merasa orang-orang gugup. "

BERNSTEIN: "Tegang. Saya pikir saya ada di baris kedua. ”

WOODWARD: "Sfingter ketat."

BERNSTEIN: “Tetapi ketika film berlanjut, saya mulai merasakan kelegaan ini. Segera, dengan sangat cepat, Anda dapat melihat bahwa mereka berfokus pada hal-hal yang benar. ”

BRADLEE DALAM KEHIDUPAN YANG BAIK: "Dan ketika itu berakhir, tidak ada yang mengatakan sepatah kata pun, sampai akhirnya Redford memohon kepada kami," Demi Tuhan, seseorang mengatakan sesuatu, "dan kebanyakan dari kita menggumamkan persetujuan umum kita."

ROSENFELD: “Saya agak terpana. Saya tidak tahu apakah itu baik untuk kita atau buruk bagi kita, terus terang. Jika saya ingat dengan benar, itu sepertinya suasana hati semua orang di sana. ”

QUINN: “Saya hanya terpesona oleh seberapa akurat [Jason Robards] itu, bagaimana dia benar-benar mendapatkan Ben. . . . Ada satu saat ketika Ben masuk ke ruang redaksi, dan dia memakai dasi hitam dan mereka punya cerita yang ingin mereka tayangkan. Ben membacanya dan melemparkannya kembali ke meja dan berkata, “Lari bayi itu.” Dan ketika dia berjalan keluar dari ruang berita, dia memukul tangannya, Anda tahu, seperti “ya!” Itu adalah gerakan Ben, dan Jason hanya — saya tidak tahu di mana dia mendapatkannya, apakah dia melihat Ben melakukannya atau apakah dia mengada-ada atau tidak. Tapi itu sempurna. "

Tidak semua orang senang. Salah satu kelalaian paling signifikan dari film ini adalah editor kota Barry Sussman, yang telah berperan dalam mengedit cerita Watergate tetapi tidak dimasukkan dalam naskah. Woodward dan Bernstein mengatakan itu masih penyesalan terbesar mereka tentang film ini. Staf lain yang kesal adalah redaktur pelaksana Howard Simons, yang sangat membenci perannya sehingga menodai persahabatan bertahun-tahun dengan Bradlee.

ZITO: "Saya pikir Howard selalu merasa sedikit seperti berada dalam bayangan Ben. Dia pria yang manis dan luar biasa, tetapi dia tidak memiliki keberanian yang dimiliki Ben. Cowok yang memerankannya di film itu adalah tipe pria yang pemberani, dan pria yang memerankan Ben adalah pria yang karismatik. Dan saya pikir hal itu membuatnya kesal. ” (Simons akhirnya meninggalkan Post; dia meninggal pada tahun 1989.)

ROSENFELD: “Saya pikir film ini menangkap semangat karya Woodward dan Bernstein dengan sangat baik. Tapi saya pikir mereka menggambarkan editor dengan cara yang sangat terbalik, seolah-olah editor membuat keputusan dengan menjentikkan jari mereka, lalu berjalan pergi. Faktanya, kami sangat menderita karenanya — itu adalah saat yang menyiksa. Bertanya-tanya apakah Anda benar, memasukkan semua saraf, energi ke dalamnya, lalu mempertanyakan diri sendiri dan menanyai orang lain dan mengambil keputusan yang sangat sulit.

"Tapi ini film, demi Tuhan. Itu bukan film dokumenter. Anda tidak memukuli seekor anjing karena tidak memberikan susu. "

Pada tanggal 4 April 1976, "All the President's Men" ditayangkan perdana di acara gala Kennedy Center, tepat di seberang jalan dari Watergate, gedung tempat semua drama dimulai.

BRADLEE DALAM KEHIDUPAN YANG BAIK: “Kami masih menghadapi cobaan dari pembukaan resmi. . . . 'Ordeal' karena para reporter dan tipe TV terkutuk untuk mengikuti aktor di sekitar sampai mereka memojokkan mereka dengan orang-orang yang mereka mainkan dan menanyakan kepada kami pertanyaan-pertanyaan yang gila dan tak terhindarkan. ‘Apakah menurut Anda Redford (Hoffman) (Robard) akurat dalam menggambarkan Anda? Itukah yang sebenarnya? "

GRAHAM DALAM SEJARAH PRIBADI: “Presiden Ford mengirimi saya tiket untuk kotak kepresidenan, bersama dengan kunci lemari es di dalam kotak, yang berisi sampanye untuk saya dan tamu-tamu saya dengan pujiannya.”

QUINN: “Ada banyak pers yang meliputnya. [Woodward dan Bernstein] tidak terbiasa dengan liputan pers sebanyak itu, meskipun karena Watergate, buku mereka telah mendapatkan banyak kemasyhuran — tetapi tetap saja, ini berada di level lain. "

ALEXANDER: “Itu sebenarnya agak menakutkan. [Redford] adalah bintang yang sangat besar saat itu, dan dia dan aku pergi ke lobi untuk pergi ke teater, dan orang banyak datang dengan perasaan naksir. Itu benar-benar menakutkan — pada satu titik, kaki saya jatuh dari tanah. Mereka sangat keras untuk mendekati Bob, dan pengawal harus masuk dan membawanya pergi dari kerumunan. "

ROSENFELD: “Saya punya foto yang bagus dalam koleksi Bradlee, Hoffman, dan saya tertawa terbahak-bahak. Dan yang kami tertawakan adalah lelucon kotor yang baru saja dikatakan Hoffman bahwa Bradlee dan saya sangat menikmati. "

WILLIAMS: “Itu adalah zaman yang dingin. Dan tiba-tiba kami keren.

Film ini menjadi hit, terlaris $ 70 juta dan mengumpulkan delapan nominasi Oscar. Tahun itu, sejumlah besar klasik sekarang - "Taxi Driver," "Network" - berlomba untuk mendapatkan gambar terbaik. Itu hilang dari "Rocky."

BOORSTIN: “Gagasan bahwa mereka setara dalam mendapatkan perhatian adalah semacam keajaiban. Rocky sangat efektif dalam melakukan apa yang dilakukannya dengan cara naratif film yang paling konvensional dan langsung. All the President's Men, berani saya katakan, hampir merupakan film seni. " (Baca lebih lanjut tentang pemikiran Boorstin tentang peringatan film di Los Angeles Review of Books).

BERNSTEIN: “Tidak ada glamorisasi pelaporan di All the President's Men. Ini tentang semua pembungkus sialan dari hamburger McDonald yang menumpuk. Sifat metodis dan perhatian terhadap detail dan mengembangkan sumber dan memiliki pintu membanting di wajah Anda. "

Setelah itu, tidak pernah ada kekurangan wartawan muda yang lapar di kantor di Washington, berhasrat agar pintu dibanting di wajah mereka.

"ITU USIA KEREN. DAN TERTINGGI, KAMI DINGIN."

WILLIAM KRISTEN

MICHAEL WILBON, FORMER POST RE-PORTER: “Saya menontonnya pada hari Jumat, dan saya pergi bekerja di Post pada hari Minggu. Saya ingat berjalan ke lantai lima untuk magang itu, dan itu tampak seperti itu di layar lebar. Setelah saya dipekerjakan penuh waktu, saya berkata kepada seseorang suatu hari, ‘Berapa lama waktu yang saya perlukan untuk mengatasi kenyataan bahwa saya turun dari lift di lantai lima Washington Post?’

SMYTH: “Jurnalisme menjadi profesi untuk tuan-tuan. Dan sebelumnya tidak pernah ada. Maksudku, Carl tidak pernah lulus kuliah. Tetapi setelah film, ada kesan bahwa di situlah semua orang kulit putih bersudut tajam, Ivy League pergi. "

ARCH CAMPBELL, LALU A REPORTTER FITUR UNTUK CHANNEL 4: “Orang-orang akan mendekati wartawan Post dengan kagum. Hampir semua orang di staf menjadi seperti bintang film. Saya ingat pergi ke Hechinger's — toko hardware lama — dan Bob Woodward ada di sana membeli satu set gunting lindung nilai. Beberapa dari kita agak meringkuk di kejauhan hanya dengan menatapnya. "

WILLIAMS: “Ketika film itu keluar, setelah Watergate, sebagai reporter Washington Post, Anda bisa mengeluarkan sembilan panggilan pada batas waktu jam 4 sore dan mendapatkan sembilan panggilan balik dalam setengah jam. Orang-orang memperhatikan. Kami merasa lebih mudah untuk menjadi seorang reporter, itu baik untuk menjadi seorang reporter. Itu berarti sesuatu.

“Tapi jika kamu melewatkan sedikit perhatian, kamu merasa buruk. ‘Apa yang tidak saya lakukan? Kenapa saya tidak diperhatikan? "Itu adalah pedang bermata dua."

ZITO: “Film ini melakukan pekerjaan yang sangat bagus untuk menggambarkan apa dunia menjadi seorang jurnalis investigatif. Tapi saya tidak berpikir itu sebabnya orang ingin menjadi jurnalis investigasi. Saya pikir itu karena mereka ingin menjadi Carl Bernstein atau Bob Woodward yang diperankan oleh Dustin Hoffman dan Robert Redford. ”

WILBON: "Kami biasanya dapat memisahkan fiksi dari kenyataan — tentu saja ketika Anda seorang reporter dan Anda sudah menjadi semacam sinis pada beberapa tingkatan. Tetapi tidak pernah benar-benar mungkin untuk memisahkan All The President's Men dari Washington Post. "

Sumber: Washingtonian