Kisah Film Terbaik: Episode 65 - High Noon (1952)

 Film Kejahatan Barat Terbaik Sepanjang Masa

13 September 2020

Rilis: 30 Juli 1952

Sutradara: Fred Zinnermann

Produser: Stanley Kramer

Sinematografi: Floyd Crosby

Score: Dimitri Tiomkin

Distribusi: United Artists

Pemeran: Gary Cooper, Thomas Mitchell, Lloyd Bridges, Katy Jurado, Grace Kelly, Otto Kruger, Lon Chaney, Henry Morgan

Durasi: 85 Menit

Genre: Barat

RT: 96%

High Noon (1952), yang sekarang merayakan hari jadinya yang ke-68, diproduksi selama gelombang pasang tinggi McCarthyisme dan Perang Korea, dan telah dianggap sebagai alegori berani tentang bahaya McCarthyisme. Tapi di balik layar, para peserta sama sekali tidak berani, kecuali satu-satunya konservatif yang terlibat.

Plotnya mengandung subteks anti-McCarthy. Seorang pensiunan marshal yang diperankan oleh Gary Cooper, setelah mengetahui bahwa pria yang dia penjara bertahun-tahun sebelumnya dan tiga sahabat karibnya kembali ke kotanya, ditolak bantuan dari warga. Setelah membubarkan para penjahatnya sendiri, Cooper, karena jijik dengan perilaku pengecut kota, membuang lencananya.

Tetapi naskah awal tidak mempromosikan tema ini; hanya setelah kamera merekam, penulis skenario, Carl Foreman, memasukkan situasinya sendiri ke dalam karakter Cooper. Foreman, seorang mantan anggota Partai Komunis, yang meninggalkan Partai sepuluh tahun sebelumnya karena kekecewaannya terhadap Stalin, dipanggil untuk bersaksi di depan Kongres di tengah-tengah pemotretan tentang tidak hanya masa lalunya sebagai seorang komunis tetapi juga untuk menyebutkan nama-nama orang yang dia anggap sebagai komunis. tahu di Partai.

Ditekan untuk menginformasikan atau kehilangan pekerjaannya, Foreman menjadi sheriff yang ditinggalkan yang dia tulis. Seperti Glenn Frankel dalam buku barunya, High-Noon-Hollywood-Blacklist-American / dp / 1620409488 "> High Noon: The Hollywood Blacklist and the Making of an American Classic, katakan,“ Protagonis High Noon - marshal Will Kane - adalah sekarang Foreman sendiri. Orang-orang bersenjata yang datang untuk membunuhnya adalah anggota HUAC, dan penduduk kota fiksi Hadleyville yang munafik adalah penghuni Hollywood yang berdiri dengan pasif saat kekuatan represi mereda. "

Atau seperti yang diingat oleh Foreman, “Saat saya menulis, saya menjadi orang itu. Saya menjadi karakter Gary Cooper. " Itu terjadi setelah produser film yang dianggap liberal, Stanley Kramer, berbalik padanya. Sama seperti karakter Cooper yang berjalan sendirian di jalan ketika warga bersembunyi di balik tirai mereka, begitu pula Foreman yang ditinggalkan ketika Kramer mencoba untuk mengeluarkan penulis skenario dari gambar.

“Banyak dialog hampir seperti dialog yang saya dengar dari orang-orang dan bahkan di perusahaan,” kata Foreman. “Anda bisa berjalan di jalan dan melihat teman-teman Anda mengenali Anda, berbelok, dan berjalan ke arah lain.”

Seperti yang diceritakan oleh Frankel dalam perlakuannya yang sangat baik terhadap perselisihan di belakang latar, Kramer, setelah mengetahui bahwa Foreman akan mengambil Amandemen Kelima sebelum Kongres, tidak ingin kesepakatan lima tahun, 30 gambarnya dengan Columbia terancam. Menurut Foreman, dia mendapat janji dari Kramer untuk menunda mengambil tindakan apapun terhadap penulis skenario selama 60 hari.

Tapi Kramer bahkan tidak menunggu 60 hari. Setelah Foreman menolak menyebutkan nama, dan dianggap oleh Kongres sebagai "saksi yang tidak kooperatif" - karena itu memenuhi syarat untuk dimasukkan dalam daftar hitam - Kramer memutuskan kemitraannya dengan Foreman dalam berbagi keuntungan film. Dalam kata-kata Foreman, Kramer "melemparkannya ke serigala."

Setelah High Noon dibungkus, Foreman masuk daftar hitam dan dipaksa meninggalkan negara itu, mencari nafkah dengan menulis acara televisi di Inggris. Sementara itu, Kramer melanjutkan kariernya yang menguntungkan dengan membuat film "message".

Cerita sampul Kramer untuk penggulingan Foreman adalah bahwa penulis skenario akan secara keliru mengklaim bahwa Kramer adalah seorang komunis - sebuah cerita yang dinyatakan dalam produksi adalah salah.

Tapi Kramer bukan satu-satunya "liberal" selama produksi film yang membuat teman-teman mereka marah. Seperti yang diceritakan dalam buku mereka yang sangat bagus tentang daftar hitam, Red Star Over Hollywood, Sejarawan Ron dan Allis Radosh mengungkapkan bahwa lawan main Lloyd Bridges, yang telah menjadi anggota CPUSA selama perang, mengkhianati seorang teman yang telah melindungi Bridges selama kesaksian rahasia kepada HUAC pada tahun 1951. Beberapa hari sebelum kesaksian Bridge, aktor Larry Parks, yang dikecam oleh sesama anggota CP sebagai paria karena menamai nama tetapi tetap masuk daftar hitam, menghilangkan nama Bridges.

Tanpa sepengetahuan Parks, Bridges telah memberi tahu HUAC tentang kesediaannya untuk menyebutkan nama ("Saya telah bekerja dengan orang-orang ini sebagai sutradara dan sebagai aktor dan saya merasa cukup yakin dalam pikiran saya siapa sebagian besar Komunis itu") dan melakukannya, menamai temannya Parks sebagai komunis ke HUAC.

Sebaliknya, mereka yang menunjukkan keberanian saat membuat film adalah yang dianggap “reaksioner” seperti bintang Gary Cooper. Meskipun teman dan rekan konservatifnya John Wayne menolak peran tersebut karena dia menganggapnya sebagai "hal paling tidak Amerika yang pernah saya lihat," Cooper mengambil peran itu, memenangkan Academy Award dalam prosesnya.

Ketika Kramer, selain memaksa Foreman untuk membubarkan persekutuan, mencoba membuat Foreman menendang gambar itu, Cooper pun ikut bertarung untuk Foreman. Akibatnya, Foreman tetap di lokasi syuting dan mendapatkan gaji sampai foto itu dibungkus.

Intervensi ini semakin luar biasa ketika seseorang menyadari bahwa Cooper adalah seorang anti-komunis yang gigih, yang membantu membentuk kelompok anti-komunis, Aliansi Film untuk Pelestarian Cita-cita Amerika untuk memerangi komunisme di Hollywood, serta bersaksi sebagai seorang “Saksi ramah” pada tahun 1947 pada periode yang sama dengan Foreman.

Tapi, selain politik, Cooper dan Foreman memiliki kesamaan perilaku di hadapan HUAC dengan menolak menyebutkan nama. Hampir sendirian di antara bintang-bintang besar yang bersaksi (kecuali Ronald Reagan, jika orang menganggapnya sebagai bintang besar saat itu), Cooper tidak menawarkan nama apa pun. Lemari yang dia datangi adalah pernyataannya bahwa dia menolak skrip di masa lalu karena "diwarnai dengan ide-ide komunis."

Itu bukanlah dukungan konservatif untuk Foreman. Sutradara dan penulis skenario konservatif Lionel Chetwynd, yang merupakan anak didik Foreman, menyoroti perlakuan tidak adil yang diterima Foreman dari Stanley Kramer dalam film dokumenter 2002 Darkness at High Noon. Dalam film dokumenter tersebut, Chetwynd membuktikan bahwa Kramer telah meremehkan kontribusi Foreman pada film tersebut dengan menunjukkan bagaimana penulis skenario yang masuk daftar hitam itu membuat cerita serta membantu memproduksinya.

Dan, seperti selama produksi film tersebut, kaum liberal akan meremehkan kontribusi Foreman seperti yang dilakukan Kramer. Victor Navasky yang anti-komunis mengecam film dokumenter itu sebagai "sepihak" dalam membuat "penjahat dari Stanley Kramer".

Kaum kiri hari ini mengecam antikomunis di Hollywood tahun 1950-an karena mengeksploitasi Ketakutan Merah untuk keuntungan mereka sendiri. Namun, setidaknya dalam satu contoh, seorang bintang konservatif menunjukkan lebih banyak keberanian dalam menghadapi perlakuan yang tidak adil daripada yang dianggap sebagai “progresif.

Sumber: Spectator