Kisah Film Terbaik: Episode 91 - Rebecca (1940)

 Film Gotik Romantis Terbaik Sepanjang Masa

21 Maret 2021

Rilis: 12 April 1940

Sutradara: Alfred Hitchcock

Produser: David O. Selznick

Sinematografi: George Barnes

Score: Franz Waxman

Distribusi: United Artists

Pemeran: Laurence Olivier, Joan Fontaine

Durasi: 130 Menit

Genre: Roman/Thriller

RT: 100%

Pada tahun 1938, Joan Harrison membaca dapur karya Daphne Du Maurier. Dia tidak akan beristirahat sampai dia memiliki hak untuk menyesuaikannya.

Bagi Joan Harrison, penulis skenario yang naik daun di unit Alfred Hitchcock di British Gaumont Pictures pada pertengahan 1930-an, obsesi dengan Rebecca karya Daphne du Maurier dimulai saat dia membaca bagian pembukaan: "Tadi malam aku bermimpi pergi ke Manderley lagi." Bahkan sebelum dia menyelesaikan galai du Maurier, Harrison melobi Hitchcock untuk menjadikan Rebecca foto berikutnya — foto besar yang akan mendorong orang Inggris yang terkenal itu ke Hollywood dan ketenaran di seluruh dunia.

Rebecca, yang akan diterbitkan pada bulan September 1938, mengulurkan tangan yang hangat dan ramah kepada para pembaca wanita, mengundang mereka untuk menggali ke dalam ketidakamanan yang tidak menarik dari seorang yatim piatu yang tidak disebutkan namanya dan tidak beradab yang menemukan dirinya dalam mimpi buruk Cinderella yang gotik. Setelah menikah dengan seorang duda aristokrat yang menarik, sang pahlawan wanita terus-menerus diingatkan akan keanggunan dan superioritas istri pertama, hampir kehilangan rasa jati dirinya sama sekali. Du Maurier merefleksikan bahwa dia "mencoba untuk mengeksplorasi hubungan antara seorang pria yang berkuasa dan seorang wanita yang tidak," menurut penulis biografinya Margaret Forster.

Harrison merasa terdorong untuk membuat Rebecca karena cerita semacam itu telah berbicara kepadanya sebagai pembaca muda. Saat tumbuh dewasa, buku-buku favoritnya ditandai dengan adegan rumah tangga yang mengerikan dan detektif suami-istri. Selain itu, dia juga menyadari bahwa thriller psikologis menyalurkan kecemasan gender kontemporer. Joan, seperti banyak wanita, terkait dengan krisis identitas pahlawan wanita, terjebak di antara ekspektasi tradisional era Victoria (dan pengangkatannya sebagai "malaikat rumah tangga") dan dunia modern di mana wanita menata kembali tempat mereka sebagai agen sosial dan ekonomi.

Hitchcock punya banyak alasan untuk memercayai kebijaksanaan Joan Harrison di bidang ini. Dalam tiga tahun sejak dia mempekerjakannya sebagai asisten kantor, dia naik dengan cepat menjadi editor cerita, kepala pengembangan, dan penulis skenario, dan sekarang mengenakan topi tambahan sebagai produser kreatif, agak tidak biasa untuk wanita pada waktu itu. Meskipun disebut sebagai "gadis" dalam kontrak studio Hitchcock, Harrison adalah wanita modern yang memiliki dirinya sendiri.

Cantik, pirang, dan bermata biru, dia juga memainkan peran utama dalam kehidupan interior Hitchcock. Semakin dekat Harrison dan sutradara bekerja sama, semakin hidup "Hitchcock blonde" di layar.

Sekarang, dia terpaku untuk mendapatkan hak atas novel du Maurier. Dengan restu dari bosnya, dia mulai bertemu dengan penulis dengan kedok melakukan penelitian untuk adaptasi film Hitchcock yang akan datang dari novel penulis tahun 1936, Jamaica Inn. Dia cukup dididik dalam melucuti senjata orang-orang seperti du Maurier yang menjaga fasad cadangan (lagipula, Joan adalah roh yang sama). Bisakah penulis skenario meyakinkannya bahwa, tidak seperti tim film pesaingnya, Hitchcock's akan tetap setia pada novelnya? Ketakutan terburuk Du Maurier adalah bahwa Rebecca versi layar akan terlalu romantis, dengan semua racun terkuras habis. Ini, dia mengaku kepada teman-temannya, akan menjadi kejahatan.

Inspirasi untuk karakter tituler adalah Jeannette "Jan" Ricardo, yang telah bertunangan dengan suami du Maurier, Mayor Frederick Browning, beberapa tahun sebelum pasangan itu menikah pada tahun 1933. Meskipun pertunangan itu berumur pendek, du Maurier selamanya dihantui oleh Surat cinta Jan — ditandatangani dengan huruf "J" yang besar dan miring —dan pemikiran bahwa Jan akan menjadi pendamping yang lebih mempesona dan cocok untuk pasangannya. Dia diganggu oleh kegelisahan bahwa, jauh di lubuk hatinya, Mayor Browning mungkin berpikir begitu juga.

Tidak ada yang bisa mengalahkan keraguan du Maurier, bahkan tidak ada berita mendadak (pada tahun 1944) bahwa Jan Ricardo telah menjatuhkan dirinya di bawah kereta yang melaju. Ricardo meninggalkan seorang suami dan balita. Bagi du Maurier, kematian tragisnya hanya menyisakan lebih banyak kekosongan. Dia sekarang telah kehilangan saingannya. Tapi dia mempertahankan penanya.

Setelah diterbitkan pada Agustus 1938, Rebecca dianggap sebagai mahakarya sastra (dan akan terjual lebih dari satu juta eksemplar pada tahun pertama). Joan Harrison sangat ingin mendapatkan proyek tersebut.

Saat Hitchcock bersiap untuk pindah ke Hollywood untuk bekerja dengan produser independen David O. Selznick, dia melobi Selznick untuk membeli Rebecca atas namanya. Tanpa Selznick, dia dan Joan khawatir mereka akan kalah dalam penawaran. Ketakutan mereka benar; Faktanya, editor cerita Selznick di New York, Kay Brown ("wanita di belakang Selznick") yakin bahwa buku itu adalah tindak lanjut yang ideal untuk Gone with the Wind (dibahas di episode 12), yang hampir selesai.

Alih-alih mengubah proses akuisisi menjadi kompetisi, Harrison dan Brown menjadi konspirator. Jika Brown terobsesi dengan kisah bengkok du Maurier seperti Harrison, masuk akal untuk mengumpulkan energi mereka. Melalui percakapan saluran belakang dengan du Maurier, kedua wanita itu semakin mendekati kesepakatan, seperti yang diamati oleh pemain ketiga, agen London Selznick Jenia Reissar. Dia melaporkan kembali aktivitas Harrison dan Brown kepada produser Hollywood seolah-olah itu adalah operasi spionase.

Saat Rebecca tiba di toko buku London pada awal Agustus 1938, Selznick memberikan persetujuannya kepada Kay Brown untuk membeli hak tersebut. Akhirnya, Joan Harrison dijamin akan membuat Rebecca. Rencana perjalanan untuk perjalanannya dengan keluarga Hitchcock — Alfred, istri Alma Reville, dan putrinya Patricia — ke Hollywood telah ditetapkan untuk Maret 1939. Dia akan mulai menulis naskah, yang akan memakan waktu satu tahun dan melibatkan empat kolaborator (Reville, Michael Hogan, Philip MacDonald, dan Robert Sherwood).

Saat Harrison menangani adaptasi tersebut, salah satu masalah utama adalah bagaimana mendekati peristiwa seputar kematian Rebecca. Dalam novel du Maurier, suami Maxim de Winter adalah seorang pembunuh. (Setelah mengetahui bahwa Rebecca berselingkuh dengan sepupunya, Jack Favell, dan bahwa dia mengandung anak Jack, dia menjadi marah dan menembaknya.) Bahkan Selznick, yang sangat percaya pada tetap setia pada sumber materi, setuju bahwa film tersebut harus menyimpang dari novel ketika berhubungan dengan peristiwa seputar kematian Rebecca. Sensor Hollywood tidak akan pernah menyetujui alur cerita ini, atau fakta bahwa du Maurier menyelesaikan novel tanpa mengirim Maxim ke penjara; Nyonya De Winter yang kedua malah melanjutkan pernikahan yang bermasalah, mengetahui kejahatan suaminya.

Dalam sesi pemecahan masalah skrip inilah Harrison mengalami kekejaman sistem studio Amerika secara langsung. Di Rebecca, dia mempelajari seluk-beluk pembuatan film Hollywood, ya, tapi dia juga mendapatkan kursus kilat tentang cara bertahan hidup di dunia Hollywood yang didominasi pria.

Pada akhir Agustus, sebagian besar masalah skrip telah diselesaikan. Pencerahan jam kesebelas oleh Robert Sherwood, penulis skenario yang dibawa oleh Selznick untuk mengisi dialog, membantu menyelesaikan adegan di mana Maxim membunuh Rebecca. (Jika Anda belum pernah menonton filmnya, ulang tahun ke-80 adalah momen yang tepat untuk mengetahui apa yang terjadi!) Secara keseluruhan, Harrison menulis setidaknya lima draf perawatan dan skrip, kemudian mendapatkan nominasi Academy Award untuk Best Skenario Adaptasi.

Perkenalan Harrison ke Hollywood tidak hanya ditandai oleh kesuksesan profesional, tetapi juga oleh romansa angin puyuh dan perselingkuhan rahasia, termasuk salah satunya dengan penulis skenario yang menjadi sutradara Billy Wilder selama pernikahannya yang bermasalah dengan pelukis Judith Irube (yang berakhir pada tahun 1947). Namun, mereka yang paling mengenalnya mengatakan bahwa dia hanya memiliki satu obsesi: pekerjaannya.

Entah obsesi atau panggilan, itu adalah hal yang akan menopangnya saat dia memulai salah satu karir yang paling tidak mungkin dalam sejarah Hollywood — salah satu yang mencakup delapan film dengan Hitchcock, dan pencapaian yang mengesankan sebagai salah satu dari tiga produser wanita di era studio, dan, akhirnya, giliran sebagai pelopor televisi, ketika dia mengambil tugas berat membawa Alfred Hitchcock Presents ke ruang keluarga Amerika.

Joan, seperti pahlawan wanita favoritnya, membayangkan kembali masa depan, dan tempatnya di dalamnya. Baginya, Rebecca hanyalah permulaan.

Sumber: Crimereads