Film Asam Barat Terbaik Sepanjang Masa
12 September 2021
Rilis: 23 Oktober 1966
Sutradara: Monte Hellman
Produser: Jack Nicholson dan Monte Hellman
Sinematografi: Gregory Sandor
Score: Richard Markowitz
Perusahaan: Proteus Films, Santa Clara Productions
Pemeran: Jack Nicholson, Millie Perkins, Will Hutchins, Warren Oates
Durasi: 82 Menit
Genre: Barat
RT: 100%
Stark berkata: "Saya tidak memberikan rambut keriting, beruang kuning, anjing ganda sialan jika ya."
Jika Anda suka Barat Anda tidak jelas, miring dan kultus maka saya punya empat kata untuk Anda, teman: Monte. Helmann.The. Shooting.
Jangan bingung dengan The Shooting, ini adalah contoh yang bagus dari seorang revisionis Western, serta menjadi salah satu yang pertama – mungkin yang pertama – Acid Western asli, dan heck, ini menjatuhkan lebih banyak asam daripada karakter sampingan dalam Philip K .novel kontol. Namun, berhati-hatilah: ini bukan asam kaleidoskopik yang membingungkan dari El Topo (1970) karya Jodorowsky atau asam simbolis yang absurd dari Jarmusch's Dead Man (1995). Ini perjalanan yang buruk. Yang terburuk, jenis di mana segala sesuatu terlihat cukup normal hanya untuk hancur, menit demi menit yang menyiksa, menjadi paranoia, ketakutan, dan amoralitas yang paling suram. Apakah saya menyebutkan itu juga Barat yang ditulis oleh seorang wanita, dengan pro-antagonis wanita? Ya!
The Shooting dianggap sebagai film 'pendamping' untuk Ride in the Whirlwind: mereka diambil secara berurutan, dengan kru hanya tujuh orang dan anggaran yang sangat rendah. Tetapi kedua film itu berbeda seperti wiski dan air. Bukan berarti Whirlwind adalah film yang buruk – film ini memiliki poin-poin menarik – tetapi ketika berbicara tentang itu, The Shooting mengendarai Whirlwind, mengikatnya ke pelana dan menyeretnya, menendang dan berteriak ke dalam kekosongan gurun yang tak berujung. Artinya, itu pasti film yang lebih baik.
The Good
Beberapa perbedaan kualitas mungkin dapat dikaitkan dengan fakta bahwa The Shooting ditulis oleh penulis skenario profesional Carole Eastman (dengan nama samaran Adrien Joyce), sedangkan Jack Nicholson, yang relatif tidak berpengalaman pada saat ini, bertanggung jawab atas Ride in the Whirlwind. Sementara naskah The Shooting biasanya jarang, ada beberapa garis dan pertukaran yang benar-benar indah, serta karakter yang dinamis dan digambar dengan tajam: kedua hal yang tidak dimiliki Ride in the Whirlwind.
Hasil? Pertunjukan yang menonjol dari keempat aktor utama, termasuk Warren Oates sebagai pemburu hadiah yang masam dan tidak percaya Willet Gashade dan Will Hutchins sebagai pendampingnya yang mudah tertipu, terlalu lunak untuk perbatasan, Coley. Tapi pusat perhatian bersama dibagikan oleh Millie Perkins, sebagai individu misterius, dingin seperti es yang hanya dikenal sebagai The Woman, dan oleh Nicholson, di sini di psikotik terbaiknya sebagai pistol sewaan Billy Spear.
Perkins sangat hebat dalam hal ini. Yang pertama kita lihat dari karakternya adalah item lemari pakaian pria Barat yang buruk: sepatu bot hitam, sarung tangan hitam, topi hitam. Tetapi – dengan gaya revisionis sejati – alih-alih pemilik peternakan beruban atau main hakim sendiri yang senang memicu, mereka milik seorang wanita muda, seseorang yang secara tradisional tidak pada tempatnya di lanskap perbatasan yang sulit dicari. Gashade dan Coley sama-sama terjerumus ke dalam jebakan ini, secara konsisten meremehkan niat sejati dan kejam The Woman. Faktanya, jika ada karakter yang tidak pada tempatnya di gurun, itu bukan The Woman, itu Coley. Sepanjang film, pidatonya mengkhianati kenaifannya; di pos perdagangan yang suram dia membeli permen dan mainan, sementara Wanita itu berbicara di kejauhan dengan seorang pria Indian yang misterius. Dia menunjukkan "burung bluejay kecil yang cantik, tanda keberuntungan yang sebenarnya" hanya untuk The Woman untuk menarik senjatanya dan menembaknya mati sebagai latihan sasaran.
Performa Perkins hampir sempurna. Dia pada gilirannya cemberut dan magnetis, kuat dan rentan, namun mempertahankan semua teka-teki karakter, membuat kita terus-menerus menebak motif sebenarnya, atau apakah dia punya sama sekali, di luar tindakan pembunuhan. Jurang moral dan emosional yang memisahkan keempat karakter terus disorot baik di dalam naskah, dan secara visual. Pertukaran antara Billy Spear dan Coley adalah contohnya:
Spear: Saya mengatakan sesuatu kepada Anda?
Coley: Saya tidak memberikan rambut keriting, beruang kuning, anjing ganda sialan jika Anda melakukannya.
Spear: Aku akan meledakkan wajahmu.
Secara visual, The Woman dan Billy Spear mengenakan gaya yang sama, keduanya dengan topi hitam, sampai-sampai Gashade berkomentar: “Lihat bagaimana dia terlihat seperti dia?” Penampilan di The Shooting sering kali menarik perhatian. Dalam hal ini, ini lebih mengingatkan pada cerita hantu daripada Barat; sesuatu seperti Ugetsu Monogatari tahun 1953 karya Mizoguchi, muncul di benak. Motif demi motif yang menakutkan menumpuk, membuat kita benar-benar gelisah, tanpa sepenuhnya yakin mengapa. Misalnya, ada beberapa referensi tentang saudara laki-laki Gashade, Coin, yang telah menghilang setelah menabrak “seorang pria dan orang kecil” di kota terdekat. “Bisa jadi anak-anak,” renung Coley, tapi kami tidak tahu pasti: peristiwa tetap buram, membuat kami – seperti Gashade dan Coley sendiri – bergulat untuk mencari penjelasan.
Jika semuanya mulai tegang, mereka hanya menjadi lebih tegang saat film berlangsung. Ketika Gashade pertama kali kembali ke kamp penambangannya, dia menemukan kuburan mantan rekannya Leland Drum, ditembak mati di malam hari oleh penyerang misterius.
"Leland Drum, seorang teman baik yang ditembak mati oleh aku tidak tahu apa dan dikubur di tempat ini oleh Coley Boyard, teman baiknya pada bulan April." Batu nisan kayu berukir berbunyi.
"Ini bukan April," The Woman memberitahu Coley kemudian, menatap kuburan dengan dingin. “Ini bulan Maret.”
Kesalahan sederhana ini menandai awal turunnya film ke dalam mimpi buruk; dunia konkret mulai berantakan, karena hal-hal yang kita anggap suci – nama dan waktu dan tempat – tergelincir ke dalam kebingungan. Satu per satu, mereka berantakan, mengubah perjalanan langsung melintasi gurun ke kota terdekat menjadi "pencarian" neraka Kafkaesque tanpa tujuan yang jelas dan hasil yang sangat tak terelakkan. "Kamu bersedia menghancurkan segalanya," kata Gashade kepada The Woman, saat perburuannya untuk siapa pun yang mereka ikuti menjadi lebih putus asa, "bahkan dirimu sendiri."
The Bad
Hmm, sulit untuk menemukan negatif mutlak tentang film ini. Maksud saya, satu hal yang mungkin membuat orang bingung adalah cerita yang tidak jelas. Sebagian besar tetap tidak dapat dijelaskan, dan ada beberapa ujung longgar yang dibiarkan berkibar tertiup angin. The Shooting telah disebut Barat eksistensial, yang seharusnya memberi Anda gambaran tentang apa yang diharapkan; jika ungkapan itu membuat Anda mengernyit dalam gentar, maka ini mungkin bukan secangkir kopi Anda. Dan jika Anda mencari plot yang solid, Anda tidak akan menemukannya di sini. Akhir ceritanya tiba-tiba dan tidak jelas dan misterius seperti bagian film lainnya. Mengatakan itu, saya tidak berpikir itu adalah hal yang buruk: nadanya konsisten, dan dalam beberapa hal, akhir yang membuat kita terguncang dan mengajukan pertanyaan adalah hal yang menyegarkan.
The Ugly
Terkadang ada rasa kecerdikan yang nyata untuk film yang dibuat dengan sedikit uang. The Shooting tidak terkecuali; dengan hanya $75k untuk bermain – dan setiap pengeluaran yang keluar dari kantong Hellman dan Nicholson sendiri – mereka harus inventif dengan aspek-aspek tertentu dari pembuatan film. Meskipun film ini memiliki kesiapan yang kasar untuk itu, anggarannya tidak terasa rendah, sebagian besar berkat lokasinya yang brilian. Difilmkan seluruhnya di Utah, lanskap yang berdebu dan gersang ini sekaligus akrab dan aneh. Itu tidak memiliki kualitas yang langsung dapat dikenali dari suatu tempat seperti Monument Valley, dan sebagai hasilnya, adalah kanvas yang sempurna untuk semacam tempat-tempat; mimpi buruk perbatasan, daripada yang terletak di dunia nyata.
Film ini membuat yang terbaik dari itu, bergantian tembakan panjang, berlama-lama dari jejak dengan close up yang intens, terutama Perkins dan Nicholson. Mengingat produksi hanya mampu membeli trek dolly sepanjang delapan kaki, ini adalah prestasi yang mengesankan. Pencahayaan memainkan bagian besar dari tampilan unik film ini juga. Jika Anda menyukai hal-hal yang berkilau dan terang, maka hindari: anggarannya tidak terlalu besar untuk peralatan pencahayaan, jadi sinematografer Gregory Sandor merekam seluruh film menggunakan cahaya alami. Jika satu atau dua pemandangan hampir terlalu gelap untuk dilihat, ya, itu hanya bagian dari suasana.
Secara keseluruhan, The Shooting pantas untuk dikenal jauh lebih baik daripada sebelumnya, baik untuk naskah Eastman yang cerdas, penampilannya yang menawan, dan untuk menjatuhkan dosis asam yang sangat dibutuhkan ke dalam genre Barat.
Sumber: starkholborn
No comments:
Post a Comment