Kisah Film Terbaik: Episode 175 - The Blues Brothers (1980)

Film Aksi Musikal Terbaik Sepanjang Masa 

6 November 2022

Rilis: 20 Juni 1980
Sutradara: John Landis

Produser: Robert K. Weiss

Sinematografi: Stephen M. Katz

Distribusi: Universal Pictures

Pemeran: John Belushi, Dan Aykroyd, James Brown, Cab Calloway, Ray Charles, Carrie Fisher, Aretha Franklin, Henry Gibson
Durasi: 133 Menit
Genre: Aksi/Musikal
RT: 73%

Ketika “The Blues Brothers” mendarat di bioskop 42 tahun yang lalu, itu adalah sesuatu yang baru – film fitur pertama berdasarkan karakter dari “Saturday Night Live,” yang, pada saat itu, hanya mengudara selama lima tahun. bertahun-tahun. Dan meskipun itu sukses, tidak ada yang akan mencoba lagi selama 12 tahun, dengan "Wayne's World", setelah itu pintu air terbuka. Ada satu perbedaan utama antara "Blues Brothers" dan sebagian besar film yang terinspirasi "SNL" yang mengikutinya: pencipta acara dan produser lama, Lorne Michaels, tidak terlibat dengan cara apa pun. Dan itu, sejujurnya, mungkin salah satu alasan mengapa itu bagus.

Perbedaannya terlihat jelas sejak awal. Sutradara John Landis membuka "The Blues Brothers" dengan serangkaian gambar Chicago yang benar-benar tidak menyenangkan di malam hari, sebelum membawa kameranya ke Joliet Correctional Center, di mana Jake Elwood (John Belushi) dibebaskan bersyarat karena perilaku yang baik. Dalam urutan Joliet yang panjang dan menggugah yang membuka film, Landis memberi Belushi – kemudian nama besar, berkat kolaborasi mereka di “Animal House” (sudah dibahas di Episode 167) – pintu masuk bintang film yang jujur ​​​​kepada Tuhan, menyuntingnya hanya dari belakang, dari kejauhan, dan dari sudut miring. Faktanya, baik Belushi maupun co-star/co-writer Dan Aykroyd tidak terlihat sepenuhnya dari dekat hingga kredit aktor di atas judul mereka, yang baru muncul enam menit ke dalam gambar.

Apa yang mencolok dari seluruh pembukaan ini, cukup sederhana, betapa sinematiknya. Ada, secara halus, banyak yang bisa dikatakan tentang Landis (sebagai seniman dan manusia), tetapi pada titik ini dalam karirnya, dia tahu bagaimana menyusun sebuah film. Film-film Lorne Michaels yang akan mengikuti, di sisi lain, selalu terasa seperti televisi, dan untuk alasan yang bagus; dia seorang produser televisi.

Tetapi keadaan yang aneh, spesifik, dan mungkin tidak dapat diulang dari "The Blues Brothers" adalah bahwa ia dapat memperlakukan karakter-karakter ini, pada saat itu dan selama dua jam lebih setelahnya, sebagai tokoh-tokoh mitologis - karena dalam menulis film, Aykroyd sedang membangun mitologi itu. Skenario aslinya (seperti operan pertamanya di "Ghostbusters" tidak lama kemudian) adalah raksasa legendaris, 324 halaman (menurut biografi Belushi Bob Woodward "Wired"), atau kira-kira tiga kali panjang skenario normal, kurang satu poin. Narasi -A-to-point-B dari Alkitab freewheeling ke alam semesta Blues Brothers. (Landis dibebani dengan mengubah monstrositas ini menjadi skenario yang bisa diterapkan, dan hampir tidak menyelesaikan pekerjaan.) Tapi Aykroyd memiliki kebebasan untuk membangun mitologi itu karena karakternya tidak bergantung pada layanan penggemar "SNL" – Jake dan Elwood Blues telah muncul di acara itu, beberapa kali, tetapi hanya dalam pertunjukan musik. Tidak ada "sketsa" Blues Brothers untuk dibangun dari (atau slogan omong kosong) dan tidak ada dinamika interpersonal di luar energi yang dihasilkan Belushi dan Aykroyd saat menampilkan standar blues dan R&B.

Ada, tentu saja, sebuah tradisi untuk dimasuki; yang paling menonjol dalam set piece Chez Paul, "The Blues Brothers" menampilkan dinamika "slob vs. snobs" di "Animal House" dan di "Saturday Night Live," dan juga, setahun kemudian, di sesama alumni "SNL" Chevy Chase dan "Caddyshack" (akan dibahas di Film selanjutnya) Bill Murray. Tetapi warisan budaya utama dari film ini hampir seluruhnya terputus dari "SNL" dan spin-off layar lebarnya; yang terbaik, ini adalah film musikal kuno yang bagus. Ini adalah waktu yang aneh untuk genre ini, menyimpang dari latihan tanpa berpikir seperti "Grease" (Episode 166) dan "Sgt. Pepper” hingga subversi yang mendebarkan seperti “All That Jazz” dan “New York, New York.” “The Blues Brothers” berada di antara keduanya, menempatkan lagu-lagu band dan penampilan tamu istimewa sebagai jumlah produksi yang besar dan berani (seringkali didorong, dalam tradisi musik film besar itu, dengan alasan yang paling tipis).

Pementasan dan pemblokiran kamera Landis tidak selalu sesuai dengan tugas, tetapi para pemainnya sangat menggetarkan, itu tidak masalah. Kritikus selanjutnya akan menuduh Aykroyd dan kru perampasan budaya, menghomogenkan dan mengkomersialkan gagasan blues untuk melapisi kantong (putih) mereka, dan ada kebenaran yang tidak dapat disangkal untuk tuduhan itu. Namun, patut juga untuk memuji para pembuat film yang meningkatkan aksi-aksi ini, di saat penonton pop mainstream sebagian besar telah melupakan mereka (dan eksekutif studio dilaporkan mendesak untuk memasukkan lebih banyak pemain yang dapat dipasarkan). Tidak mengherankan, mereka mengambil alih film. Ketika kita memikirkan adegan terbaik di “The Blues Brothers,” kita memikirkan James Brown, Aretha Franklin, Ray Charles, dan Cab Calloway – adegan di mana Belushi dan Aykroyd adalah penonton atau, paling banyak, cadangan.

Itu bukan satu-satunya pertempuran yang mereka lawan. Pemotretan itu adalah anugerah yang terkenal, berminggu-minggu melebihi jadwal dan jutaan anggaran, didorong ke dalam produksi (berdasarkan kekuatan nada telepon) sebelum siap karena Universal menginginkan "Animal House" lain secepat mungkin. Beberapa dari kualitas ingar-bingar itu diterjemahkan di layar – terutama dalam rangkaian kejar-kejaran mobil raksasa yang mendebarkan, (meskipun kegembiraan dari adegan-adegan itu sangat terkuras jika Anda tahu sesuatu tentang perilaku Landis di “Twilight Zone” yang ditetapkan tiga tahun kemudian).

Mempertimbangkan adegan-adegan itu – dan skala film secara keseluruhan – tidak mengherankan jika Michaels tidak terlibat (pada saat itu, dia belum memproduksi film fitur). Tetapi gagasan itu tampaknya bahkan tidak dipertimbangkan, oleh salah satu pihak; pada saat itu dalam pertunjukan, menurut Doug Hill dan sejarah luar biasa Jeff Weingrad "Saturday Night," ada "beberapa kecemburuan dan beberapa penghinaan untuk Blues Brothers" di aula 8H, dan terutama oleh Michaels, "karena Blues Brothers ada di luar lingkup pengaruhnya, dan karena John tidak memberinya penghargaan karena telah menyediakan platform yang meluncurkan mereka sejak awal.” Aykroyd dan terutama Belushi menjadi begitu fokus pada nomor mingguan Blues Brothers sehingga mereka mulai kehilangan kesabaran dengan "pertunjukan Lorne Michaels" yang mengelilinginya, dan "pertempuran antara [Belushi dan Michaels] semakin sengit." Dan Belushi menghabiskan begitu banyak minuman bersoda saat itu, Michaels mungkin tidak ingin berurusan dengannya di luar pertunjukan.

Sebaliknya, ia fokus pada proyek saingan – pertunjukan solo Gilda Radner, mengikuti template pertunjukan langsung, album live, dan film Blues Brothers (dalam hal ini, rekaman film “Gilda Live” di Broadway). Ketegangan antara dua proyek, yang keduanya diproduksi selama jeda "SNL" 1979, tumbuh begitu sengit sehingga Belushi memberi tahu Paul Shaffer dan Bob Tischler — yang telah setuju untuk ikut memproduksi "Gilda Live" dan, masing-masing, direktur musik dan produser album untuk Blues Brothers—bahwa mereka tidak bisa melakukan keduanya. Mereka menolak untuk memilih pihak. Dan kemudian, begitu "Gilda Live" dibuka di Broadway dan jelas membutuhkan lebih banyak pekerjaan, Michaels memaksa Shaffer untuk tinggal di New York dan keluar dari "The Blues Brothers," hanya beberapa hari sebelum syuting dimulai.

Tapi Michaels belajar pelajarannya. “Gilda Live” gagal secara komersial, tetapi “The Blues Brothers” mengatasi tinjauan yang beragam dan meraup lebih dari $100 juta di seluruh dunia, dan dia tidak mendapatkan satu sen pun. Tapi dia mencoba untuk membuat film antologi, “The Saturday Night Live Movie,” pada tahun 1990; itu tidak pernah berhasil melewati panggung skenario, tetapi dua tahun kemudian, "Wayne's World" meraup lebih dari $ 100 juta di Amerika Serikat saja. Film itu, seperti “The Blues Brothers,” memiliki keunggulan sutradara yang jujur; beberapa spin-off "SNL" berikutnya tidak beruntung, dan film-film seperti "Coneheads," "A Night at the Roxbury," "Superstar," dan "Ladies' Man" membuktikan bahwa sebagai produser film, Michaels adalah seorang produser televisi yang hebat. Beberapa "film Saturday Night Live" yang benar-benar berfungsi melakukannya karena diperlakukan sebagai film – bukan hanya perpanjangan acara TV.

Sumber: theplaylist