Film Kultus Aksi Terbaik Sepanjang Masa
9 Oktober 2022
Rilis: 12 April 1979
Sutradara: George Miller
Produser: Byron Kennedy
Sinematografi: David Eggby
Score: Bryan May
Distribusi: Roadshow Film Distributors, Warner Bros.
Pemeran: Mel Gibson, Joanne Samuel, Hugh Keays-Byrne, Steve Bisley, Tim Burns, Roger Ward
Durasi: 93 Menit
Genre: Aksi
RT: 91%
Kecepatan. Keganasan. Jeroan. Tiga kata yang secara akurat menyampaikan daya tarik abadi Mad Max dan, dengan perluasan, tiga sekuelnya – kuartet rentang era yang mewakili sinema genre murni yang paling sempurna. Ada apa dengan film asli 1979 yang sangat berarti bagi penonton selama bertahun-tahun, dan bagi evolusi film yang menawarkan pandangan suram dan spekulatif tentang masa depan?
Fitur debut George Miller menetapkan semacam template untuk genre pasca-apokaliptik, dengan Fury Road 2015 membuktikan kemungkinan seri petualangan manik sutradara. Sebuah perjalanan darat aksi yang semakin meningkat, dan diwujudkan dengan jelas, serial pertama menegaskan bahwa bahkan film-film yang begitu berkomitmen pada hiburan dan tontonan kinetik memiliki ruang lingkup untuk sedikit ekspresi dramatis pada tema-tema besar yang menjadikan seorang pahlawan.
Miller selalu waspada terhadap resonansi budaya film tersebut, menjelaskan kepada majalah Starlog pada tahun 1982 menjelang rilis The Road Warrior, “Di Australia kami memiliki budaya mobil seperti orang Amerika memiliki budaya senjata. Kultus mobil. Kekerasan dengan mobil.”
Elemen plot dan gambar sesuai dengan intensitas yang meningkat di seluruh seri, membangun kisah perjalanan pahlawan dinamis yang didorong oleh protagonis dan sekutunya yang menemukan serpihan harapan di dunia tanpa harapan. Film aslinya, bagaimanapun, berputar ke mesin yang lebih khusus; kuyup dalam rasa keterasingan dan nihilisme dan di berbagai titik diliputi kualitas film horor.
Mad Max didanai secara pribadi dengan jumlah 400.000 dolar Australia dan hanya menerima rilis terbatas di AS, nasibnya terjerat dalam perubahan distributor film AIP ke Filmways. Suara aktor bahkan direduksi dengan aksen Amerika, yang tidak terjadi lagi di sekuel mana pun. Secara global, Mad Max jauh lebih sukses daripada di AS, akhirnya menjadi film Australia yang paling sukses secara komersial sepanjang masa.
Ini adalah film yang dibuat dengan tepat: setiap pengambilan gambar menekankan empati dan drama. Pertimbangkan urutan yang memotong antara balap Max Mel Gibson untuk melindungi keluarganya saat mereka melarikan diri dari penjahat film Toecutter (Hugh Keays-Byrne). Di tengah bahaya dan tragedi, teman keluarga Rockatansky yang sudah tua dan membawa senjata May Swaisey (Sheila Florence) mengambil alih, mengantisipasi cara yang dilakukan karakter wanita sepanjang seri.
Selain gaya visual film yang mencolok, salah satu elemen film yang paling menonjol adalah penampilan Gibson sebagai Max Rockatansky yang pendiam dan bermata sedih. Bersama-sama Miller dan Gibson membuat karakter dengan cara sinematik yang jelas, menekankan aksi daripada ucapan dalam arti fokus dan misi. Adegan selanjutnya, di mana taruhannya meningkat setiap saat, dan keadaan Max menjadi semakin mengerikan, memperkenalkan kegilaan Max ketika dia disergap di jalan terbuka oleh Toecutter dan gengnya. Ada kesunyian dan kengerian pada pembukaan adegan, sampai-sampai mengingatkan sekilas adegan kain lap ikonik dari Alfred Hitchcock's North by Northwest (Ada di Episode 19).
Dalam adegan inilah jeritan primal batin Max dipicu, mengantisipasi begitu banyak hal yang akan datang. Dengan Max sendirian di jalan, kamera mengikuti dari belakangnya, rendah ke tanah, saat dia tertatih-tatih dan jatuh ke arah mobilnya. Pada saat ini, Max menjadi tak kenal lelah dan bertekad - citra dirinya yang mendorong melintasi aspal menandakan kekuatan sinematik tanpa henti lainnya yang didorong oleh kekuatan atavistik: The Terminator.
Mad Max diinvestasikan dengan getaran mitologis dan, seiring perkembangan seri, plot dan gambarnya menjadi semakin rumit. Dalam subgenre pasca-apokaliptik, film-film Miller berdiri sebagai kisah penting tentang pemberdayaan individu dan komunal. Berbicara tentang kepekaannya sendiri pada tahun 1985, sang sutradara menjelaskan, “Kami hanya menceritakan kembali sebuah cerita dasar, hanya alih-alih adu pedang, kami melakukan kejar-kejaran mobil!”
Ketika premis film baru Miller yang baru-baru ini diumumkan, Three Thousand Years of Longing, secara longgar digambarkan dalam liputan pers, itu terdengar cukup benar untuk akar Mad Max: utas mitologis yang melintasi film-film jalanan itu cukup melambangkan karya Miller yang ditempa dengan jelas, kegilaan film bergenre karir.
Sumber: lwlies
No comments:
Post a Comment