Film Kriminal Satu Ruangan Terbaik Sepanjang Masa
29 Januari 2023
Rilis: 25 September 1948
Sutradara dan Produser: Alfred Hitchcock
Sinematografi: Joseph A. Valentine dan William V. Skall
Score: David Buttolph dan Francis Poulenc
Distribusi: Warner Bros. Pictures
Pemeran: James Stewart, John Dall, Farley Granger, Joan Chandler, Sir Cedric Hardwicke, Constance Coller, Douglas Dick, Edith Evanson
Durasi: 80 Menit
Genre: Kriminal/Drama
RT: 92%
“…gelap seperti tengah malam dan suram seperti kuburan”
1948 adalah tahun yang bagus untuk film, tidak diragukan lagi. Di antara ribuan yang diproduksi adalah film klasik seperti The Treasure of the Sierra Madre (Episode 139), Bicycle Thieves, Oliver Twist (Episode 95), The Red Shoes, Les Parents, Key Largo dan, menurut saya, film paling inventif dan paling mengganggu yang disutradarai oleh Alfred Hitchcock. karirnya yang luar biasa; Rope. Bagi siapa pun yang tidak mengenal Hitchcock, dia adalah seorang pembuat film yang sangat merangkul kegelapan dalam jiwa seseorang. Lihat saja karyanya dan Anda akan melihat beberapa karakter sinema yang paling menarik, seperti Norman Bates dari Anthony Perkins dari Psycho (Episode 21), atau Joseph Cotton yang sedingin es di Shadow of a Doubt, atau Farley Grainger di Strangers on a Train. Yang disebutkan di atas adalah penampang karakter yang dihidupkan oleh Alfred Hitchcock. Hitchcock selalu tertarik pada bagian gelap dari id, dan apa yang bisa lebih gelap dari motivasi dari tiga karakter utama di Rope – pembunuhan untuk sensasi intelektualnya; sebagai hak istimewa dan metode alami untuk memusnahkan yang lebih rendah dalam masyarakat dan dengan kesimpulan, sarana untuk memperkuat keyakinan bahwa si pembunuh adalah makhluk yang lebih tinggi.
Rope, berdasarkan drama panggung tahun 1929 oleh Patrick Hamilton, menyangkut dua pria, Brandon (John Dall) dan Philip (Farley Granger) yang, di saat-saat pembukaan film, mencekik teman mereka, David, dengan seutas tali keperluan rumah tangga. Menyembunyikan mayat David di peti kayu besar, Brandon dan Philip mengadakan pesta makan malam. Mengundang beberapa teman dekat (bahkan orang tua korban pembunuhan mereka) ke apartemen mereka dan menggunakan semacam peti kayu sebagai meja prasmanan, mereka bertanya-tanya di mana David berada dan mengapa dia tidak muncul. Salah satu tamu mereka, Rupert (James Stewart), mantan Profesor perguruan tinggi mereka dan orang yang menanamkan benih Nietzschean bahwa pembunuhan selektif mungkin sebenarnya baik untuk masyarakat, segera mulai curiga bahwa semuanya tidak beres dengan tamu kecil ini. Dalam hal nada, Rope gelap seperti tengah malam dan suram seperti kuburan, dan (apa yang dikatakan tentang saya) sesuatu yang enak karenanya. Ini adalah salah satu film paling menarik yang diproduksi Hitchcock karena menggali kegelapan masyarakat kelas atas, menerangi rasa segregasi dan keangkuhan dalam jajaran elit sosial, yang sekarang kita sebut "yuppies". Di mana secara tradisional dianggap bahwa kekerasan adalah antitesis intelektual dari elit, Rope membalikkan ini dan menunjukkan superioritas akademik menggunakan kekerasan untuk kesenangan, menyoroti konstruksi sosial masyarakat kelas atas sebagai gagasan bangkrut.
Selama pembedahan masyarakat ini, Hitchcock tidak menjaga jarak, malah mengundang penonton ke dalam "mengapa" motivasi karakter. Dan kali ini "mengapa" bukanlah kegilaan atau paranoia tetapi rasa superioritas sosial dan intelektual yang tertipu, konsep Ubermensch. Ini benar-benar horor. Dan yang benar-benar menakutkan dari Rope adalah pengetahuan penonton tentang apa yang telah terjadi dan apa yang sedang berlangsung. Tidak seperti Psycho, di mana penonton tidak tahu bahwa Norman Bates sakit jiwa, dari bingkai pembuka Rope kita tahu bahwa Brandon dan Philip adalah pembunuh, kita tahu bahwa tubuh David terbaring sempit di peti kayu yang berfungsi sebagai pusat perhatian. titik ruangan dan ceritanya (ada sangat sedikit poin dalam film di mana peti tidak terlihat atau dirujuk dalam arti tertentu) dan kita tahu bahwa Brandon dan Philip menyalakan api ego mereka sendiri dengan mengundang orang terdekat dan tersayang David. ke pesta mereka, berada tidak lebih dari sepuluh kaki dari mayatnya dan bahkan tidak tahu. Orang-orang ini adalah monster dan antisipasi ini menggoda sekaligus menakutkan. Ayah saya sering berkata kepada saya saat remaja, “Jangan takut hantu, ada hal yang lebih menakutkan di kehidupan nyata.” Rope adalah contoh sempurna dari itu, dari kegembiraan gembira dua pria dalam mengalahkan mereka yang mereka anggap patuh, sebagai makhluk yang lebih rendah dari mereka.
Manusia Rendah
Konsep Ubermensch adalah landasan dari Rope, sebuah pemikiran yang dipuji terutama oleh Brandon dan dicontohkan ketika dia berkata, "Baik dan jahat, benar dan salah diciptakan untuk orang biasa, manusia biasa, manusia rendahan, karena dia membutuhkannya." Di beberapa poin selama film Brandon menekankan fakta bahwa dalam membunuh David mereka telah mengangkat diri mereka sendiri di atas orang biasa, “pembunuhan bisa menjadi seni. Kekuatan untuk membunuh bisa sama memuaskannya dengan kekuatan untuk menciptakan, "katanya kepada Philip dan kemudian membujuknya untuk minum perayaan sebelum menghukumnya karena ingin minum bir," kamu tidak bisa minum bir, itu untuk orang biasa.” Dalam Brandon (penampilan terhebat John Dall) Anda memiliki karakter tanpa hati nurani dan tanpa hati, dia adalah salah satu monster layar hebat yang tidak membutuhkan riasan, dicontohkan oleh banyak hal tetapi mungkin tidak ada yang begitu jitu seperti perlakuannya terhadap gelas wiski David.
Setelah pembunuhan itu, Brandon membereskan dan mengeringkan gelas tempat David mengambil minuman terakhirnya. Brandon murung, percaya bahwa itu harus menjadi karya museum, sebuah pameran untuk dilihat semua orang dalam studi tentang bagaimana pembunuhan intelektual yang sempurna dilakukan. Tapi, saat dia meletakkannya kembali di bufetnya, dia mendesah bahwa itu tidak akan pernah terjadi hanya karena dia tidak ingin merusak kacamata kristalnya. Inilah betapa keren dan dinginnya Brandon, kemudian mengklaim bahwa satu-satunya kejahatan yang mungkin mereka lakukan adalah lemah, tertangkap. Yang merupakan kemungkinan yang sangat nyata dan alasan utama mengapa mereka mengundang tidak hanya orang tua dan tunangan David, tetapi juga Rupert Cadell, mantan guru mereka dan rekan yang percaya pada filosofi pembunuhan Nietzschean menjadi layanan masyarakat dan bukan benar-benar kejahatan. "Sekarang kesenangan dimulai," kata Brandon ketika para tamu mulai berdatangan, tetapi Philip tidak setuju, dan ketegangan di antara mereka inilah, Brandon semakin berani seiring berjalannya film yang mencerminkan disintegrasi bertahap Philip (yang sebenarnya melakukan pembunuhan) yang membuat kesudahan antara Brandon, Philip dan Rupert begitu mencekam. Di mana Philip berantakan, Brandon menemukan kekuatan dan kesombongan yang jahat, kesombongan mengetahui bahwa dia adalah orang terpintar di ruangan itu hanya karena dia adalah seorang pembunuh.
Berbicara tentang Rope dalam hal filosofi dan Nietzsche, sulit juga untuk tidak melupakan bahwa ini adalah film Hitchcock yang penuh dengan sentuhan artistik dan perkembangan yang menjadikan Hitchcock “The Master of Suspense”. Secara teknis, Rope adalah kemenangan dan salah satu pencapaian terbesarnya. Setelah melihat drama panggung asli hampir 20 tahun sebelum membuat versi filmnya, Hitchcock mendapati dirinya termakan oleh satu ide, sebuah ide yang hampir sepenuhnya bertentangan dengan konsepnya sendiri tentang sinema - untuk membuat film fitur hanya menggunakan satu bidikan, atau satu pengambilan. Penasaran dengan bagaimana versi panggung dimainkan dalam waktu nyata selama 90 menit, Hitchcock ingin membuat ulang ini di film dan meskipun dia tidak berhasil, dia meletakkan dasar bagi pembuat film masa depan untuk mencapai prestasi seperti itu. Apa yang dicapai Hitchcock, hampir sempurna, adalah menciptakan ilusi waktu nyata. Jika Anda melihat lebih dekat pada Rope, Anda akan melihat bahwa hanya ada 10 bidikan yang digunakan di seluruh film (bandingkan dengan filmnya nanti The Birds (Episode 110) yang menggunakan 1.360 bidikan dan Anda akan melihat betapa monumentalnya Rope). Dia memfilmkan Rope dalam blok 10 menit (10 menit adalah panjang gulungan film), menginstruksikan juru kamera untuk memperbesar punggung karakter, atau buku atau dinding ketika gulungan mulai habis dan dengan demikian memungkinkan dia untuk menciptakan ilusi waktu nyata di ruang pengeditan. Meskipun gagasan ini hampir asing bagi Hitchcock, itu adalah teknik yang menambahkan lapisan ekstra ke Rope, yang merangkul asal-usul lakon panggungnya menciptakan ilusi bahwa film itu terjadi secara langsung dan, sama-sama, memastikan bahwa Hitchcock sendiri harus menjadi yang terbaik. inventif untuk menciptakan ketegangan dalam film.
Titik Fokus yang Dibunuh
Melihat Rope Anda akan melihat satu hal, aksinya difilmkan dari titik fokus, dari posisi peti yang menahan tubuh David. Kamera bergerak di sekitar aksi, mengikuti aktor ke ruangan lain dan kembali tetapi akan selalu berhenti persis di posisi dada, seolah-olah kita sebagai penonton melihat bolak-balik antara karakter dari sudut pandang David. Memang, seluruh set dan beberapa alat peraga dibangun di atas boneka dan roda, memungkinkan set untuk berpisah dan alat peraga bergerak untuk mengakomodasi pergerakan kamera saat mengikuti aksi.
Sambil mengatakan bahwa seluruh set adalah mobile, salah satu bidikan terbaik dalam film ini adalah satu-satunya bidikan statis yang digunakan, bidikan panjang Nyonya Wilson saat dia membersihkan dada dari piring berisi daging dingin, keju, dan batang lilin. Mengambil barang satu per satu dari ruang tamu ke dapur, setiap kali kembali dengan membawa banyak buku, buku yang biasanya disimpan di peti. Dengan peti di latar depan, pemirsa tersedot ke dalam parade kecil ini bolak-balik seperti yang kita tahu apa yang ada di peti dan antisipasi bahwa dia akan membukanya menggoda dan menakutkan dan sama dengan Tippi Hedren berjalan mondar-mandir di luar sekolah bangunan di The Birds atau "Hitchcock Zoom" di Vertigo (Episode 18). Rope adalah kemenangan dalam pembuatan film "pemeran pengganti", sesuatu yang diakui Hitchcock sendiri di kemudian hari dalam kariernya.
Rope, bagi saya, adalah film Hitchcock yang paling menarik. Itu adalah eksperimennya, yang sering diklaimnya serba salah, tetapi tanpanya kita mungkin tidak akan pernah melihat bakat Roman Polanski, Brian DePalma, atau M. Night Shyamalan. Menyaksikan ketegangan yang dibangun antara karakter utama mencekam karena kami, penonton, tahu apa yang ada di dada, tetapi kami juga tahu karakter seperti apa yang kami hadapi. Tidak ada yang disembunyikan di Rope, Brandon mengatakan bahwa mereka membunuh demi itu. Brandon mungkin saja sosiopat ulung. Sekali lagi, sulit untuk mengatakan Anda menyukai film ini tanpa bertanya pada diri sendiri pertanyaan, "apa yang dikatakan tentang saya ..." Tapi sekali lagi, bukankah itu yang harus dilakukan semua film.
Sumber: headstuff
No comments:
Post a Comment