Kisah Film Terbaik: Episode 154 - Nashville (1975)

 Film Bioskop Hyperlink Terbaik Sepanjang Masa

12 Juni 2022

Rilis: 11 Juni 1975

Sutradara dan Produser: Robert Altman

Sinematografi: Paul Lohmann

Score: Richard Baskin

Distribusi: Paramount Pictures

Pemeran: David Arkin, Barbara Baxley, Ned Beatty, Karen Black, Ronee Blakley, Timothy Brown, Geraldine Chaplin, Robert DoQui, Shelley Duvall, Allen Garfield, Henry Gibson, Scott Glenn, Jeff Goldblum, Barbara Harris, David Hayward, Michael Murphy, Allan F. Nicholls, Dave Peel, Cristina Raines, Bert Remsen, Lily Tomlin, Gwen Welles, Keenan Wynn 

Durasi: 160 Menit

Genre: Komedi/Drama

RT: 92%

Lebih dari Empat puluh lima tahun yang lalu, Robert Altman menawarkan visi AS yang berpusat pada rumah musik country. Ini adalah kisah tentang ketidakteraturan dan penolakan yang masih relevan sekarang, tulis Christina Newland.

Nashville, Tennessee adalah kota bertingkat. Ini adalah rumah bagi Grand Ole Opry, tempat live utama 'Anda telah berhasil, nak' untuk bintang country, dan secara luas dianggap sebagai inkubator utama musik country di Amerika Serikat. Itu 45 tahun yang lalu ketika Robert Altman dan penulis skenario Joan Tewkesbury mengarahkan pandangan mereka ke kota sebagai latar belakang film 1975 mereka dengan nama yang sama. Dalam waktu yang hampir tiga jam berjalan, mereka menggabungkan visi yang realistis – jika ditingkatkan – tentang ibukota musik country dengan pemikiran mereka tentang era politik yang bergejolak di AS, menjahit kesan mereka tentang jantung patriotik yang berkilau bintang, hairspray, dan patriotik. permadani compang-camping, dan yang mulai berjumbai di tepinya.

Nashville berlangsung selama tiga hari, ketika kandidat presiden pihak ketiga yang populis - Hal Phillip Walker - menyewa musisi untuk tampil di salah satu penggalangan dana politiknya. Dengan platform yang tidak berarti termasuk ide-ide seperti mengubah lagu kebangsaan menjadi lebih sederhana, kampanye Walker tidak menempati satu sisi atau yang lain sebanyak itu adalah tipuan yang mulia. Kami tidak pernah benar-benar melihat Walker sendiri, melainkan karyawan dan pemecah masalah; kampanyenya tampaknya sepenuhnya diwakili oleh sebuah van dengan logo dan pengeras suara, berkeliling kota sambil meneriakkan slogan-slogan dan pokok-pokok pembicaraan yang lancar.

Zona film Altman di sekitar dua lusin karakter selama durasinya, masing-masing menempati strata yang berbeda dari dunia musik country di kota. Di atas tumpukan adalah Barbara Jean (Ronee Blakley), seorang bintang lembut yang menderita penyakit kronis, sering berpakaian putih mengalir seperti boneka Victoria. Haven Hamilton (Henry Gibson) adalah veteran ningrat dari adegan itu, seorang artis rekaman platinum dengan pembawaan lagu-lagu sentimental yang menjengkelkan tentang AS (“Kita harus melakukan sesuatu yang benar / Untuk 200 tahun terakhir”). Lalu ada Keith Carradine sebagai Tom Frank, bagian dari trio folk populer di sisi yang lebih bohemian. Dia seorang wanita yang tidak berperasaan, dan meskipun kelompoknya seolah-olah merupakan bagian dari budaya tandingan, mereka akhirnya terbukti dangkal seperti yang lain. Sementara itu, Albuquerque (Barbara Harris) dan penyanyi yang sangat buruk Sueleen (Gwen Welles) mati-matian mengejar ketenaran, meski jelas-jelas tidak siap untuk itu. Dalam menceritakan kisahnya tentang AS, Altman menyebarkan dan menumbangkan salah satu klise budaya dasar negara itu – orang yang tidak dikenal naik bus dan menemukan kekayaan dan ketenaran, kisah Horatio Alger yang menyedihkan.

Mosaik musik dan politik

Dimulai dengan serangkaian fender-benders di jalan raya di luar kota, itu berkembang menjadi mosaik cerita yang menangkap sirkus kehidupan Amerika kontemporer yang surealis dan berayun. Di antara anak-anak lelaki yang baik dan para penyamun, Altman menawarkan visi yang teguh tentang sebuah bangsa yang baru saja melewati pergolakan skandal Watergate, di mana seorang presiden yang telah menang telak dalam pemilihan terakhir terungkap sebagai penjahat.

Sungguh lucu bagaimana hubungan Nashville antara budaya selebriti dengan politik akan menjadi; dalam waktu kurang dari satu dekade, bintang film koboi Ronald Reagan akan menjadi presiden

Di dunia Nashville, aturan mainnya, baik dalam musik atau politik, adalah sama: kita melihat ketidaktahuan yang ceria dari sekelompok orang yang sebagian besar terekspos sebagai orang yang dangkal dan kecil secara moral, perebutan posisi dan kekuasaan, dan penggunaan sentimen mawkish dan nilai-nilai keluarga yang usang untuk menjual barang-barang kepada publik yang bersedia. Sangat lucu untuk melihat bagaimana hubungan Nashville antara budaya selebriti dengan politik akan menjadi; dalam waktu kurang dari satu dekade, bintang film koboi Ronald Reagan akan menjadi presiden. Sama seperti penyanyi favorit negara itu, calon presiden dari kedua sisi lorong akan menyerukan nilai-nilai kuno yang baik tentang Tuhan, negara, dan memperhatikan rakyat kecil selama bertahun-tahun yang akan datang, dari keributan yang dibuat oleh Jimmy Carter selama hari-hari sebelumnya. sebagai petani kacang untuk rutinitas bawah tanah Texas George W Bush.

Tetapi meskipun banyak karakter Altman menjadi sasaran sindiran yang sangat lucu – tidak terkecuali jurnalis BBC Radio Inggris yang diperankan oleh Geraldine Chaplin – ada juga kemurahan hati di sana. Dari jarak jauh, dia menunjukkan Delbert Reese (Ned Beatty), seorang pengacara yang merupakan salah satu juru kampanye lokal Walker, di saat yang tenang saat dia menggoreng telur, mencurigai istrinya berselingkuh; wanita selingkuh yang diperankan oleh Lily Tomlin adalah seorang ibu rumah tangga yang sedih dan baik hati dengan dua putra tunarungu yang dia sayangi. Komunitas Nashville mungkin tidak menyukai penggambaran Altman yang tajam tentang mereka, tetapi dia tidak pernah menjadi pembuat film yang menyangkal kemanusiaan dasar yang tak terhindarkan dari karakternya.

Pada saat yang sama, Altman membuat detail-spesifik, insidental, dan intim tampak mendalam. Nashville melampaui lingkungannya bahkan saat ia menangkapnya begitu dekat; itu bercerita tentang jalan akhir yang pahit dari aspirasi, ketidakbergunaan selebriti, dan kebodohan mencolok dari sistem politik yang semakin menyerupai budaya selebriti yang sama.

Akhir yang tak terhapuskan

Bahwa ada juga yang terbukti menjadi kekerasan mendasar dalam sistem itu tidak mengejutkan – pada klimaks Nashville, seorang pria bersenjata melepaskan tembakan di konser penggalangan dana Walker, menembak Barbara Jean yang tidak bersalah di atas panggung di depan penonton. Pembunuhan sinema dan politik secara aneh saling terkait pada 1970-an dan awal 1980-an, dari film yang mengilhami upaya pembunuhan (Taxi Driver akan dibahas di Episode selanjutnya) hingga pembunuhan yang menginspirasi film (The Parallax View).

Dalam kesimpulan film yang tak terhapuskan, Barbara Harris memberikan lagu yang menghantui dan penuh perasaan, It Don't Worry Me, untuk menenangkan penonton yang kacau setelah Barbara Jean dilarikan ke rumah sakit dan pria bersenjata itu ditangkap. Mereka segera bergabung bersama dengan lagu kebangsaannya, nyanyian yang meyakinkan dan pengulangan yang tampaknya menghibur para pengamat yang terkejut. Kamera sinematografer Paul Lohmann melompat di antara individu-individu, sebagian besar wajah-wajah putih yang diberi makan jagung - penonton kehidupan nyata yang berfungsi sebagai figuran, begitulah kisah apokrifnya.

Dengan sedikit pengecualian, seniman country pada zaman itu menawarkan pandangan rabun tentang bangsa mereka yang ditujukan pada apa yang disebut 'mayoritas diam' Nixon.

Dengan sentimentalitas yang mendalam dari lagu-lagunya dan rambut berkilau bintang-bintangnya, Nashville sangat mencerminkan waktu dan tempatnya. Pada pertengahan 1970-an, ada kebangkitan musik country yang mapan di AS. Genre berbicara dengan tradisi dan Americana jadul; itu adalah cara orang kulit putih berpura-pura bahwa gejolak sosial, protes anti-perang, dan korupsi presiden jauh dari kenyataan mereka sendiri. Dengan sedikit pengecualian – Kris Kristofferson termasuk di antara mereka – seniman country pada masa itu menawarkan pandangan rabun tentang bangsa mereka yang ditujukan pada apa yang disebut 'mayoritas diam' Nixon – istilah yang diciptakan Presiden pada tahun 1969 untuk merujuk pada orang-orang Amerika yang merupakan orang kutub. terlepas dari budaya tandingan baru.

Syair santai It Don't Worry Me adalah ode yang menarik untuk ketidaktahuan yang ceria, bagaimanapun juga: "Anda mungkin mengatakan bahwa saya tidak bebas / Tapi itu tidak membuat saya khawatir". Lihatlah pengakuan serupa dari grup rock Selatan Lynyrd Skynyrd tentang ketidakpedulian setahun sebelumnya – “Watergate, itu tidak mengganggu saya” yang mereka nyanyikan dalam lagu mereka tahun 1974 Sweet Home Alabama. Altman dan Tewksbury dengan baik mengingatkan kita bahwa merangkul realitas politik yang rumit tidak menarik di sini – penyangkalan kolektif, menurut beberapa orang, yang berlanjut di AS hingga hari ini.

Raksasa sinematik khas Altman adalah lambang kebanggaan nasional yang agung, kosong, dan jelek – politik sebagai hiburan, dan bisnis kepuasan diri dan gangguan. Nashville menyerang sampai ke jantung kehidupan Amerika, ke keangkuhannya, dan, terus-menerus, optimismenya yang meragukan, kertas-over-the-retak dalam menghadapi kekerasan dan teror yang sejati. Selama pandemi global dan musim pemilu yang penuh, keputusasaannya terasa setajam biasanya.

Sumber: BBC